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原創:新周刊




中古家具買手店“回到二十世紀”創始人曹峰收藏的部分“大師椅”。（圖/安邸）

在家居“時髦精”們眼中，“家就是一座私人博物館”。

追家居風格，早已顯得過時。“時髦精”們如今追的，很可能是一把“大師椅”。

大師設計，加上時間沉澱，是中古 風（Mid-Century Modern）家具的最大賣點。中古家具，通常是指20世紀二三十年代至七八十年代的現代設計家具。它們通常價格不菲，少則萬元，多可達數十萬元。

有人將一件中古家具比作一扇時光門，擁有它，好像就能回到另一個時代的另一個國度。中古家具“混搭”在一起，還可能產生超時空的體驗。

還有人看中它們的稀缺性，想象一下，你面前的這把椅子獲獎無數，且在全世界寥寥無幾。還有比擁有它更令人興奮的事麼？

想象上世紀的歐洲生活

中古家具買手店Concept101創始人Cola，喜歡戴報童帽、穿短夾克。當他站在家裡那個上世紀工業風的拉閘門電梯裡時，像極了英國小說家柯南·道爾筆下的人物。

他的家改造自北京798園區附近的廠房，三層樓高，有一個老式拉閘門電梯貫通上下。電梯有兩道門，裡面是手動的拉閘門，外面是一個鋼質玻璃門。

Cola一度迷戀上了世紀初的歐洲工業風設計，那個時代的設計深受第一次工業革命影響，它們的材質通常是鐵片、玻璃等。他收藏了一面鏡子，由歐洲老廠房拆卸下來的一扇窗戶改造而成。這面鏡子的表面生了一層黃色的鐵銹，時間留下的這些痕跡，在Cola眼中相當迷人。

Cola還收藏了一張桌上足球（table football）台，那是歐洲人在19世紀發明的一項游戲。這個桌台的把手有的生了銹，有的破損嚴重。

早年，Cola在巴黎求學，身為室內設計師的他，一有空就愛逛當地的跳蚤市場。從Cola家中的電梯往外，一盞古董水晶吊燈出現在客廳，這是Cola從巴黎的舊宅搬回來的。客廳的小茶幾底下，還放置了Cola在巴黎收藏的Vintage Goyard行李箱，那是19世紀貴族出門的裝備。

餐廳的一角，擺放了他從巴黎跳蚤市場淘來的1920年代的牙醫櫃——鐵質收納格，如今被他塞滿了餐具。

回國後，Cola開始做起中古家具的生意。他收藏了一把巴塞羅那椅（Barcelona Chair），是包豪斯時代的“佼佼者”。德裔美國建築師密斯·凡德羅（通常稱作Mies）用這把椅子，證實了金屬框架可替代已有椅子的結構。密斯還首次開發了懸臂金屬椅，這是設計史上的創舉。巴塞羅那椅的設計，也印證了他的那句名言——“less is more”。

再往後，模制膠合板、模制塑料等，也被一一證實可制成椅子。這就是大名鼎鼎的伊姆斯木質休閒椅（Eames Lounge Chair Wood，簡稱LCW）與子宮椅（Womb Chair）的誕生。

設計史上的開創性，很大程度上決定了中古家具的價值。

Cola形容自己口味多變，不同時期他偏愛的中古家具也不同。家裡的大小物件，也常被他換來換去。他在30多歲時迷上了荷蘭的中古家具，“荷蘭做的設計極簡，常常有靈感乍現的一面。而且，他們特別考慮家具使用上的持久性”。

Cola家有一對像鴛鴦一樣的對椅，產自荷蘭。買來時，家具商跟Cola的妻子講了個故事：“這對椅子是從荷蘭的婚姻登記處收來的，阿姆斯特丹所有新人都在這對椅子上面結婚拍照。”

Cola補充道：“挺有儀式感的，就是為了這個故事買的單。”

“椅子狂人”與他的400多把椅子

家具買手店“回到二十世紀”的創始人曹峰，愛穿一身黑色，但黑中又帶點小心思。他是個不折不扣的“椅子狂人”，他的收藏庫有400多把椅子，全是二次回收的中古家具，且價格均不菲。

最近，曹峰入手了一批上世紀巴西的中古家具，兩年一共攢了四五十件。光一把躺椅就要20多萬元，一把普通椅子也要五六萬元，入門級的椅子都在兩三萬元。

經營買手店前，曹峰是4A廣告公司奧美的創意總監。20多歲開始，他就喜歡收二手舊物——從相機、摩托車到日本茶道具，等等。

專注於中古家具後，他意識到，這是一場極需耐心的“狩獵”，財力是基本，眼力是關鍵。每天，曹峰都要花幾個小時查信息、看圖片，以及買新東西，“這麼多年來，幾乎沒有一天停過”。

但他並非花錢不過腦，為了入手一批家具，他常常需要觀望兩三年的時間。幹了幾年後，他越來越愛收藏那些看似不起眼，實際價值很高的設計單品，他著迷於挖掘它們背後的故事。

曹峰是在照片中發現昌迪加爾椅的，順著這把椅子，他發現了一個轟轟烈烈的“造城”故事。

故事要回到20世紀中葉，印巴分治後，印度旁遮普邦需要一個新首府，建築設計師勒·柯布西耶獲得了這個夢寐以求的機會——在一片270平方千米的空地上新建一個首府昌迪加爾。勒·柯布西耶迫不及待地實施他想象的“未來之城”規劃——整個城市以“人體”為象征展開，劃分為60個方格，顯得利落、理性。

勒·柯布西耶標志性的巨大建築、極簡設計，以及明快的配色，在昌迪加爾的國會建築群被完美地展現。半個多世紀過去了，這個國會建築群被聯合國教科文組織列為了世界遺產。

與耀眼的昌迪加爾國會建築群配套的，是瑞士建築師皮埃爾·讓納雷（Pierre Jeanneret，簡稱PJ）設計的50多套家具。昌迪加爾椅，便是PJ設計的其中一套。

印度氣候潮熱、多蟲害，PJ經過反復比較篩選，才敲定了以緬甸柚木搭配透氣性較好的藤編，來設計制作昌迪加爾椅。

曹峰被這個故事深深打動，他特意為收藏的一批昌迪加爾椅辦了一個展覽，名叫“一個人的城邦——從昌迪加爾椅到20世紀的造城傳奇”。

之所以將自己的買手店稱為“回到二十世紀”，曹峰的潛在之意是將20世紀那些傳世的現代設計收個遍，“那是人類設計發展最輝煌的階段，回到20世紀，即是回顧那些傳世的設計”。

曹峰的中古家具收藏，始於北歐家具。但篩到現在，他只留了其中的五件——基本都出自20世紀五六十年代北歐現代設計的黃金期，是他心中最能傳世的五件單品。

之後，他一度迷戀上了意大利現代設計的家具，並收藏了一大批，年份從20世紀意大利現代設計的黃金期，到其後的孟菲斯設計。

對比北歐中古家具的風格，他覺得，“意大利的設計，更豐富多元、更混搭，也更耐看”。

最新入手的巴西中古家具，又一次讓他感到興奮：“巴西的中古家具，既融合了北歐、意大利、法國等的精華，又帶有南美人特有的粗獷。”且從市場來看，巴西中古家具在國內市場尚處空白。

此外，他還收藏了荷蘭、法國現代設計的家具，這是一個持續更新的收藏庫。



曹峰在看雜志，周圍是他收藏的各種風格的家具。（圖/ 被訪者提供）

中古家具“鄙視鏈”

即便是一個眼力了得的“老江湖”，收藏中古家具也不免失手。

幾年前，曹峰第一次入手昌迪加爾椅，他看的是賣家經過修復的產品圖，買到手之後，才發現這不是自己想要的。

曹峰想要的，是原年原版的中古家具，即家具出產的年份、版型都與設計史對得上。他將這一類稱為“真中古家具”，它們最具收藏與學術價值，也理所當然地站在了中古家具“鄙視鏈”最頂端。

不過，它們的存世量本來就少，收藏的難度最高。

接著，是復刻的原版家具——家具制造商拿到了該家具的產品授權，進行重新生產。這一類別在市場上最為常見，但在曹峰看來，缺少了時間的沉澱。

處在“鄙視鏈”最底端的，是既非原年也非原版，且未拿到原家具產品授權的“假中古家具”。曹峰觀察到，這一類家具在市場上也不少見。

一件“真中古家具”，在曹峰看來，是蘊含了很多信息的。如果是一件木制家具，經過常年使用，木頭的表面會產生一層氧化層——按行話來說，叫“包漿”。手常摸的地方，與不常摸的地方，光澤度是不一樣的。

長年累月的“練眼睛”，讓曹峰能迅速在一批椅子中找到不同年份出產的椅子，“它們表面的色澤會形成對比，色澤度相差多則兩三度”。

如果家具的表面是皮質的，經常坐的話，表層的皮質還會產生蛻皮、褶皺等。

反之，人為做舊的椅子，表面再打磨、上漆，都是規矩的一整片。

此外，曹峰還會研究更細微的使用痕跡——比如，榫卯結構接點的磨損，椅子底部移動、拉蹭的痕跡。只要有一丁點兒疏忽大意，就免不了要“交學費”。按曹峰的話說，常在這個行業玩，哪有不交學費的？

本質上，中古家具的走紅與供應量，是個不可調和的矛盾。國內市場上，近四五年來，中古家具借助社交媒體不斷走紅。而在歐美市場，早在上世紀90年代，中古家具的熱度就居高不下——這在很大程度上歸功於1984年作家卡拉·格林伯格（Cara Greenberg）在她的書中，正式將中古設計風格定義為一項設計運動。

如今，在社交媒體Instagram上，中古設計風格話題的討論度高達500萬次。

但中古家具絕不像源源不斷供應的新品，它賣的就是稀缺性。就像曹峰說的，“我要的不是現代工業體系批量生產的東西，而是現代工業體系之外、世界上寥寥無幾的孤品”。

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真的不喜歡舊家具

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