[dyxxx]

西安大师在与我讨论时提到过“空筐效应”，对这个概念我有些随想。

所谓空筐效应，就是说艺术作品留给观众的想像空间。说艺术作品的空筐效应，一般是指作品除了在表面表达出的、能够被普遍认识的内容之外，还存在表面没有的、因人因时而异的内容。文学的“含蓄”、“朦胧”，绘画和摄影的“留白”、“空灵”、“以虚为实”，音乐的“弦外之音”，都是这个效应或产生这个效应的手段。

这个效应之所以能够产生，最重要一点是观众（乃至所有清醒和有思维能力的人）的意识不能接受意义的空白；人醒着时，一定有精神活动，精神活动就是思维，思维就是。。。通俗地说，就是捣腾一些概念、记忆，用我的词汇就是翻查标签、摆贴标签。因此观众在感觉到文学的“含蓄”、绘画或摄影的“留白”、音乐的“弦外之音”等“空筐”时，一定要往里填放些意义。这就是所谓发挥想像力。

但有时“空筐效应”的形成，并非因为作品似乎缺少了一些有待观众填入的什么内容，而是所给的表面内容无法合理构成内容，以致观众不得不自行“删去”这些表面内容，另行填入内容，以便得出合理的感觉。绘画中的“以实为虚”近乎这个道理。不过最显而易见的例子是各个时代的先锋派艺术：在艺术馆大厅摆个马桶，并以“泉”为题；在音乐厅里不是演奏，而用狠砸乐器来制造声响；画布上的人和物支离破碎；照片中赫然一堆阴沟垃圾（并加上“画外音”声明那不是垃圾）。我觉得，这种效应与其说是空筐效应，不如说是抢白效应，像一种精神暴力。

无论空筐效应如何产生，放在筐里的东西，一定是与(1)作品表面给出的内容，(2)观众自己的“精神内存”,和（3）观众与作品接触时的时空环境三者有关联。如果没有关联的话，可以说就是不着边际了。这里要注意，认定是否关联的标准是外在的、社会性的。换言之，单是自己认为有关联，是行不通的，因为上面三个关联因素中，(1)和(3)都是外在的和社会性的，执意单凭(2)来解释，有如“子非鱼”论，将个人精神世界的独立性绝对化，自欺欺人。

在作品存在的期间，上述三个因素不是一成不变的。如果作者在作品出台之后，发表任何关于该作品的言论，都是对作品表面内容的添加和解释。观众自己的精神世界当然时刻在变。外界环境也可随时变动；作者可以在街上摆作品，也可以在艺术馆摆作品；观众可能在知道作者“大名”之后接触作品，也可能在全然不知的情况下接触作品。不同的观众对同一作品的空筐加入不同的内容，是这些因素的不同组合造成的结果。

另一方面，作者创作作品，摆出“空筐”，一定是对观众往空筐放些什么有期望，除非“空筐”是无意形成的（这时，艺术家意料之外的观众想象力名副其实地进行了“第二次创作”）。既然有期望，那么他给的表面内容与期望引起的想像一定有关联。这里关联的标准如上所述，是外在和社会性的，不由作者本人决定。如果没有关联，那么观众没有往空筐放入他期望的东西就不能怪观众了。如果他察觉到关联不够（太牵强），他还可以对作品表面内容进行添加修改（发表关于作品创作的说明就是一种办法），也可以改变作品与观众接触的环境，以加强这些关联。作者虽然不可能直接影响观众的精神世界，但可以修改作品的表面内容和影响观众接触作品的环境，导致不同的空筐效应。在这个意义上，作者也可以在作品出台后进行N次再创作。

啰嗦至此，不知道我是否说明白了些什么。欢迎砸砖！

下面这三张成一组的照片，没有题目，作者不详。观众有何感觉呢？

[xianese]

早上起来，看到dyxxx同学的帖子（原谅我不用大师这样的说法，以后也不要叫我大师了吧），我就先来评一下片子，再说其他的。

这三张同样的片子，给我一种压迫感，第一张的感觉弱一点，最后一张最强。所以我喜欢最后一张片子。

渺小的我们，被挤压在现实里。强大的国家机器，不可抗拒的自然力量，还有许许多多像这冷冰冰的，毫无温情的，让人害怕的钢轨一样在约束我们，使我们寸步难行。

时间，这永不失败的杀手，继续在我们的头顶上飞过。在这场较量中，我们除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。

这是我看到第三张片子时的第一感觉，是张好片子。

[dyxxx]

xianese 写道:

早上起来，看到dyxxx同学的帖子（原谅我不用大师这样的说法，以后也不要叫我大师了吧），我就先来评一下片子，再说其他的。 这三张同样的片子，给我一种压迫感，第一张的感觉弱一点，最后一张最强。所以我喜欢最后一张片子。 渺小的我们，被挤压在现实里。强大的国家机器，不可抗拒的自然力量，还有许许多多像这冷冰冰的，毫无温情的，让人害怕的钢轨一样在约束我们，使我们寸步难行。 时间，这永不失败的杀手，继续在我们的头顶上飞过。在这场较量中，我们除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。 这是我看到第三张片子时的第一感觉，是张好片子。

谢谢这么快的回应！非常有意思的解读。你觉得背景的水怎样？与其他的内容是否也有关系？

[xianese]

dyxxx 写道:

xianese 写道: 早上起来，看到dyxxx同学的帖子（原谅我不用大师这样的说法，以后也不要叫我大师了吧），我就先来评一下片子，再说其他的。 这三张同样的片子，给我一种压迫感，第一张的感觉弱一点，最后一张最强。所以我喜欢最后一张片子。 渺小的我们，被挤压在现实里。强大的国家机器，不可抗拒的自然力量，还有许许多多像这冷冰冰的，毫无温情的，让人害怕的钢轨一样在约束我们，使我们寸步难行。 时间，这永不失败的杀手，继续在我们的头顶上飞过。在这场较量中，我们除了任人宰割，唯一能做的，就是沉默。。。 这是我看到第三张片子时的第一感觉，是张好片子。 谢谢这么快的回应！非常有意思的解读。你觉得背景的水怎样？与其他的内容是否也有关系？

茫然，我们在茫然中沉默无语。

[xianese]

我还得和你较下真儿。

1。“因为上面三个关联因素中，(1)和(3)都是外在的和社会性的，执意单凭(2)来解释，有如“子非鱼”论，将个人精神世界的独立性绝对化，自欺欺人。”

纵观我们的讨论，没有人说排除外在的因素，闭门造车。我们为什么要强调主观联想？那是因为现在很多人在解读片子的时候基本上不知道使用联想这样的机制。

2。 “另一方面，作者创作作品，摆出“空筐”，一定是对观众往空筐放些什么有期望”

这句话就是造成我觉得你老把艺术，艺术家看得重的原因。作者的创造，不应该对观众有期望，而应该对自己有期望。拍片子是自我娱乐，自我发泄的过程。如果在按下快门时，想的是如何娱乐别人，一定拍不出好片子的。片子首先应该打动的，是自己。

3。除此两点，我们的观点一致。讨论能有这样的结果，令人欣慰。

潜水去了。

[animalland]

說實話... �@要是拍電影, 做個分鏡頭可能還可以看...

這么單張的拿來當照片看... 要我就當廢片處理...

[dyxxx]

xianese 写道:

2。 “另一方面，作者创作作品，摆出“空筐”，一定是对观众往空筐放些什么有期望” 这句话就是造成我觉得你老把艺术，艺术家看得重的原因。作者的创造，不应该对观众有期望，而应该对自己有期望。拍片子是自我娱乐，自我发泄的过程。如果在按下快门时，想的是如何娱乐别人，一定拍不出好片子的。片子首先应该打动的，是自己。

自己把玩是一回事，要向别人讲故事是另一回事。我说的是摆出来的作品，不是自己关门把玩的作品。按下快门，固然不是因为考虑到别人会被打动，而是自己被打动。照片出来了往外摆，就不再仅仅是因为自己被打动了。否则干嘛要往外摆？

还是不明白你说的看重是什么意思。

[Nameless]

xianese 写道:

作者的创造，不应该对观众有期望，而应该对自己有期望。拍片子是自我娱乐，自我发泄的过程。如果在按下快门时，想的是如何娱乐别人，一定拍不出好片子的。片子首先应该打动的，是自己。

这话说得太对了！把作品拿出来是想寻找知音，并不是想感动全世界，也不可能感动全世界。 每个人都有不同的人生经历和不同的审美观。只有对与自己有不同艺术观点的人持包容和尊重的态度，我们才能上一个更高的境界。

[就不]

Nameless 写道:

xianese 写道: 作者的创造，不应该对观众有期望，而应该对自己有期望。拍片子是自我娱乐，自我发泄的过程。如果在按下快门时，想的是如何娱乐别人，一定拍不出好片子的。片子首先应该打动的，是自己。 这话说得太对了！把作品拿出来是想寻找知音，并不是想感动全世界，也不可能感动全世界。 每个人都有不同的人生经历和不同的审美观。只有对与自己有不同艺术观点的人持包容和尊重的态度，我们才能上一个更高的境界。

本来这话说得挺漂亮，我一看这位大侠100多精华，当时大吃一惊，赶紧把大作一一欣赏一遍，拍得也确实挺不错，问题是，好像加西拍照片不错的也不只这一个人，但好像只有这位老兄热衷于每个帖子只发一张照片。还beach 1，beach 2，beach 3，想了一下，无非也就是多赚几个精华，让别人多夸两句罢了，回头又来说这话，就让人觉得挺不要脸的了。真是自我欣赏，在家挂着也就算了，何必贴到论坛里。

[dyxxx]

Nameless 写道:

xianese 写道: 作者的创造，不应该对观众有期望，而应该对自己有期望。拍片子是自我娱乐，自我发泄的过程。如果在按下快门时，想的是如何娱乐别人，一定拍不出好片子的。片子首先应该打动的，是自己。 这话说得太对了！把作品拿出来是想寻找知音，并不是想感动全世界，也不可能感动全世界。 每个人都有不同的人生经历和不同的审美观。只有对与自己有不同艺术观点的人持包容和尊重的态度，我们才能上一个更高的境界。

寻找知音＝想打动别人≠想感动全世界
包容和尊重≠同意和称赞