[Slowking]

40岁女演员


职场戏草率好似过家家，感情戏也好不到哪里去，从婆婆到媳妇，充斥着家长里短、歇斯底里和无理取闹，大多数编剧只会靠女性角色没有逻辑的作妖来推动剧情发展。
一部并不存在的脑洞剧《淑女的品格》空降网络

一个容易被忽略的事实是，中年女演员们要面对的危机既来自外部环境，也源于女性的自身现实。40岁上下是她们结婚生子的高峰期，和同龄男演员相比，她们的事业规划要为家庭做出更多让步，观众和市场却不会因此对她们宽容一点。

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国产影视作品中的一大奇景，是70后、60后男演员和85后小花谈着你侬我侬的恋爱，而他们的同辈女演员却只能给小花们演妈。

两个月前热播的电视剧《恋爱先生》里，刚满40岁的女演员崔奕比演她女儿的江疏影大8岁，更可怕的是，比她大上两岁的靳东要叫她阿姨。

对观众来说，崔奕这个名字或许陌生，但也算得上是熟脸。此前她最让人印象深刻的角色是《上错花轿嫁对郎》里杜冰雁的陪嫁丫鬟小喜，而身为当年这部剧里另一位女主的黄奕，也在多年之后，悄悄给比自己小12岁的李溪芮演起了长辈。

这样的尴尬在国产剧里并不罕见。最近大热的《美好生活》在开播之初，观众原本以为终于等来了中年人的细腻感情剧，却没想到剧情在20集之后渐渐跑偏为47岁的张嘉译被比自己小20岁的90后女生疯狂追求的爱情宫心计，但同一部剧里，他却要对着只比自己大9岁的宋丹丹喊妈。张嘉译在男演员中并不算保养得宜，宋丹丹哪怕戴上银白色发套也弥补不了两人同框时满满的违和感。

很难想象，名气演技都过硬如宋丹丹，为了拍戏尚且要遭遇这种尴尬。在《演员的诞生》里，坐在导师席上的她为了鼓励中生代演员在寂寞中坚持，拿自己举例：‌‌“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了。‌‌”在35到48岁之间，这个女演员最好的时间段里，宋丹丹几乎只拍了一部《家有儿女》，好在那部戏在各大电视台不断重播，才没有让观众遗忘她。接受《华商报》专访时，宋丹丹回忆起自己那几年自己的状态，不无遗憾地说：‌‌“我也慌，但是慌太久也就习惯了，大部分时间就在家里……‌‌”

我们的大银幕和小荧屏似乎都容不下40岁左右的女性角色。女演员到了这个年纪，要么像李小冉、马伊琍、许晴一样，依靠外貌模糊掉年龄，演比自己实际年龄小5到10岁的角色，要么索性扮老，接受演婆婆、妈妈的现实。

可是，观众对展现中年女性生存状态的戏并非没有兴趣，韩剧《迷雾》开播之初能在国内走红，就是因为切中了我们对中年职场大女主戏的渴求。不久前，网友们更是自发开脑洞，又是设定剧本大纲又是P海报、剪辑预告片，给俞飞鸿、袁泉、陈数、曾黎4位70后女演员臆想出了一部《淑女的品格》，获得超过5万的点赞。她们被分配到的角色性格、职业各异，但都‌‌“40岁，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁‌‌”。

被点名的陈数和曾黎都转发了这条微博，主动表示很有兴趣参演，不少粉丝甚至动了给女神们众筹制作费的念头。有网友在评论中吐槽：‌‌“看看我们的影视行业已经堕落成什么样了，把粉丝逼到自己上阵想剧本，把女演员逼到自己发微博求角色。‌‌”

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在这场由一个脑洞引发的关于‌‌“40+女演员无戏可演‌‌”的全民吐槽中，编剧成为了众矢之的。

直接触发这个吐槽的是久未露面的曾黎。她在电视剧《老男孩》里客串，给当年中戏的同班同学刘烨演前妻，尽管只出现一集就匆匆下线，但还是凭借国产剧里少有的知性优雅形象成功引起了大家的注意。可惜编剧为《老男孩》设定的主线是刘烨和年轻女孩林依晨谈恋爱，剧本集齐车祸、半路儿子、天降老爹、捐肝、前任死缠烂打、父母反对等等狗血桥段之大成。

稍早些的《我的前半生》里，袁泉的角色在前几集原本让人眼前一亮，让观众差点以为有女主角负责谈恋爱，就可以让女二专心做事业女性，可惜靠袁泉的气质和衣品撑起来的职业女性，还是败给了编剧，她这条线最终崩坏成必须靠着男主角贺涵的耳提面命才会做业务的提线木偶。

职场戏草率好似过家家，感情戏也好不到哪里去，从婆婆到媳妇，充斥着家长里短、歇斯底里和无理取闹，大多数编剧只会靠女性角色没有逻辑的作妖来推动剧情发展。

电影圈的剧本荒比电视剧有过之无不及。因为没有好剧本，那些40岁+左右、拿了无数影后奖杯的大花们，不得不又回潮到电视剧市场找机会，好在以她们的议价能力不用围着男主角作陪衬，可是能给自己争取到最好的机会，也无非是在网络小说大IP里演玛丽苏女王。

周迅的尴尬期从2014年开始，那年她连续上映了两部电影：《我的早更女友》和《撒娇女人最好命》，豆瓣评分都没超过6。之后的几年，她当监制、录综艺，就是没拍戏，最后接下了《如懿传》。在澎湃新闻的采访里，秦昊说他曾经问过周迅为什么要接电视剧，周迅告诉他：‌‌“现在哪有好电影啊？送我手里的剧本一个个写得那么傻，怎么演？‌‌”

生完孩子的汤唯复出时选了《大明皇妃》，同样，年少时也被李安调教、出道至今从没拍过电视剧的章子怡，也终于要为《帝王业》献出第一次。在这类电视剧已经让观众产生审美疲劳的时候进场，粉丝们颇为无奈，言辞恳切地给她写长信，请求她不要自毁口碑：‌‌“子怡，你不是二八年华可以肆意挥霍的少女了，你是有家庭有孩子的母亲，爱惜羽毛比你的勇敢无畏更重要。‌‌”

但地位之高如章子怡，行业留给她的选择空间也未见得大。她最近上映的两部电影，《罗曼蒂克消亡史》拍摄于2014年底，《无问西东》拍摄于2012年，这两部戏的导演此前都缺乏过硬的代表作，章子怡多次表示，之所以会接就是冲着剧本去的。可细算起来，她也已经将近3年没有拍新作了。粉丝当然清楚她的尴尬，在信中劝她：‌‌“醒醒才两岁，没有喜欢的剧本，留出这个时间享受家庭幸福可好？‌‌”

比章子怡更早结婚生子的陶虹从2013年演了《红色》之后，已经快5年没有更新的作品面世了。前不久在《演员的诞生》里，她和90后男演员彭昱畅合作了《末代皇帝》，靠着仅仅10分钟表演片段，让观众见识到了扎实的表演能力和出众审美。在接受《新浪娱乐》的专访时，她并不讳言自己的窘境：‌‌“有一件事我觉得需要很诚实地面对，不仅仅是中国，亚洲文化里面其实都是偏少女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有得演的角色也是少之又少。‌‌”

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且不说美剧20年前就已经有《欲望都市》，就拿和我们文化更相近的亚洲邻居来说，韩国有《请回答1988》、《付岩洞的复仇者们》这样属于中年女演员的精彩群戏，46岁的金惠秀可以在电视剧《信号》里从20出头初恋时的少女情态演到干练利落的中年女探长，拿下百想艺术大赏的最佳女主角奖；日本有探讨中年女性心理状态的《昼颜》、《贤者之爱》，吉濑美智子、内田有纪等70后女星依然可以在热播剧中挑大梁，而比天海佑希还小两岁的蒋雯丽，也有侄女马思纯感慨小姨能选择的题材有限，‌‌“都快没戏拍了‌‌”。

编剧能不能写出好剧本是能力问题，但我们的影视作品近几年为什么连类似的尝试都几乎见不到了？

编剧柏邦妮曾经也想过写一部以4位都市女性为主角的戏，但拿着设定找到制片人之后，对方给她算了一笔账：‌‌“这样咖位的4个女明星，少说片酬六七千万，就算不奔着结婚去，也要有男性角色吧，3个就算3千万，这已经一个亿了。再加上制作费，一亿三四千万的戏，不撕逼，无IP，不用流量，谁敢冒这个险？‌‌”

这份账单背后隐含着电视剧市场现行的卖片规则——预售制。一部电视剧，在仅有一个项目创意的时候，就要去签演员、拉投资、谈播出平台。这时候剧本还没写出来，电视台和视频网站只能依靠影片类型和演员阵容判断播出效果，这也是为什么人人都知道流量明星没档期没演技，却还是要争抢他们的原因。

编剧汪海林前不久在《圆桌派》里替总是挨观众骂的同行们叫屈，他说编剧在一个项目中的自主空间实在有限，还不如影视公司里那些并不懂行的90后剧本编审话语权大。

而当每日人物顺着汪海林的话找到上游影视公司的制片人，他给的答案是，爱看美剧、日剧、能接受独立女性角色的观众，是掌握互联网舆论的精英群体，却并不是撑起收视数据的主流人群：‌‌“《红色》里陶虹的角色是这几年符合你要求的智商在线、性格可爱了吧，那部戏质量也不差，豆瓣评分超过9，可上星（在省级卫视播出）的时候收视率徘徊在5名开外，后来靠网友自发安利才在B站火起来。《和平饭店》里陈数的角色给中年女演员表演空间了吧？可你看无论收视率还是网播量都打不过《恋爱先生》，观众到底买哪个的账显而易见。‌‌”

从出资者的角度，拍独立中年女性的故事还有一层风险，就是尺度。不以恋爱为主线的剧要做到好看，势必要展现更多社会现实。《蜗居》里海清演的郭海苹，就是典型的夹缝中求生存的都市中产，她和丈夫都是名校毕业的高材生，却被高房价压迫到只能租住在逼仄的弄堂阁楼里，在家里走路都要蹑手蹑脚，否则老旧的木地板吵到邻居就要被赶走，分分钟无家可归。这样的窘迫足够引发社会共鸣，这部剧却在首播之后被禁止在电视台进行二轮重播。导演滕华涛接受凤凰网专访时谈及原因，直言是因为‌‌“太真实‌‌”。

明星制、电视剧生产机制、观众口味的公约数以及审查制度共同合谋，扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。

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一个容易被忽略的事实是，中年女演员们要面对的危机既来自外部环境，也源于自身现实。40岁上下是她们结婚生子的高峰期，和同龄男演员相比，她们的事业规划要为家庭做出更多让步，观众和市场却不会因此对她们宽容一点。

梅婷2013年9月和2015年9月先后生下两个孩子，期间几乎没拍戏，只有客串，再次公开露面是2016年初录制《妈妈是超人》，被网友毫不留情地吐槽‌‌“胖若两人‌‌”，她花了整整一年时间才瘦回原样。回归家庭前，梅婷的最后一部作品是作为女主的《父母爱情》，她凭借安杰这个角色，拿到飞天奖在内的多个视后；而时隔4年复出后，观众再次见到她是《琅琊榜之风起长林》中的皇后，不仅是配角，而且全程智商下线，是只为推动剧情而存在的功能性反派，几乎没有演技的发挥空间。

姚晨接受采访时也曾提到类似处境，她当年怀大儿子前，原本手上有几个不错的项目，正准备大干一场；生孩子后好不容易恢复状态，从华谊独立出来做了自己的工作室，刚卯足了劲，又怀上二胎，只好感叹‌‌“人算不如天算‌‌”。

前不久，鲜少在媒体中曝光的陶虹做了一个演讲，第一次谈及作为一名女性所经历的中年危机。就在36岁那一年，她怀孕了，这原本是一件好事，但同时，她的母亲查出了癌症，在距离她的预产期不到一个月的时候做了肿瘤切除手术。为了让女儿安心备孕，陶虹的爸爸主动承担起照顾妻子的责任，但过度劳累又引发了他的急性心脏病。在孩子一岁的时候，陶虹的母亲去世，两年多以后，父亲因为心脏病复发也突然离开。

陶虹说，她在短短那几年里迅速经历了生老病死，像体验了一场‌‌“人生浓缩的精华‌‌”。很长一段时间，她都沉浸在自责里：‌‌“我总是想我妈妈当时那么看着我，她是想让我救她呀，我怎么把她送到火葬场去了？我爸爸就生活在我身边，我是希望他能安度晚年的，可是当他心脏病发作的时候，我还是没有来得及救他。‌‌”陪伴孩子之余，陶虹花了两年时间去上各种心理学的课程，才慢慢走出抑郁。

为了照顾孩子、把事业重心转移到话剧甚至直接选择息影的女演员都不在少数，比如陈好、王艳、沈傲君。当然，她们未必不享受家庭生活和亲子时光，但客观来说，也确实因此而失去了很多重要机会。

好在生活的磨砺虽然会折损容貌，但也会把有志于演一辈子戏的真演员打磨出光亮。44岁的朱援援曾经这样描述‌‌“过日子‌‌”对她的重要性：‌‌“拍完了戏我就回家过日子，在过日子的过程当中就会领略到很多细节的东西，这个东西你教别人是教不会的，比方说现在一个女演员说，姐你告诉我，你这戏怎么演的，我说这东西我告诉不了，这东西就像长在你的血液里，我再出来演这种家长里短的戏，我就觉得踏实。‌‌”

半个月前是朱援援的生日，久未露面的她在微博发了自拍照，惦记她的影迷们在评论里问她什么时候能看到新作品，朱援援说：‌‌“等等我哈！陪两年孩子，我就好好拍戏！‌‌”影迷们回复她：‌‌“没问题！三年四年也可以，反正姐是能演到老的好演员！‌‌”

对于愿意‌‌“演到老的好演员‌‌”来说，年龄从来只是暂时的问题，观众才是未来的方向。既然有《淑女的品格》去触发40+女演员的危机，也一定有观众去倒逼编剧、市场、环境甚至社会规则去做出改变的时刻。

40+的女演员们，等得到这一天。

[Buswell牙牙]

真是这样牙牙

[本坛第一毒舌]

老色胚爱看年轻的