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1838年，魯昂造幣廠國王專員讓-巴蒂斯特·迪朗（Jean-Baptiste Durand）在其貨幣手冊中描述了銀質幣坯的酸洗流程：

1.在反射爐中，將用於盛裝幣坯的熟鐵制容器（編者注：格箱）加熱，直至其呈現紅熱狀態。

2.向其中放入2200枚5法郎幣坯，期間需細心地用鐵鉤進行翻動，直至它們呈現出櫻桃紅色。

3.用鉗子取出格箱，格箱在固定於爐口的兩個鐵杆上滑動。將其翻轉，使尚處於紅熱狀態的幣坯掉入一個帶孔的銅篩或銅盆中，隨後立即將它們轉入另一個木篩或木制壓具中，並將其浸入盛有硫酸配制液的木桶中。

4.該溶液的配制比例為：每100升水加入1500克66度的硫酸。此配方可連續用於4次酸洗作業。

5.在整個作業持續的10到20分鍾內，需使用銅鉤不斷攪動幣坯。具體時間視硫酸反應的進展情況而定，並取決於溶液在經過前幾次酸洗作業後藥力的減弱程度。

6.從桶中提起篩子，通過篩孔濾掉酸水，隨後立即將其浸入另一個盛滿純淨水的桶中，並多次換水徹底漂洗幣坯。如果幣坯上殘留有含酸或含銅溶液的水分，這些水在幹燥過程中會破壞硬幣的白淨度（使其變色）；此外，如果幣坯表面（尤其是邊緣輪廓處）留有哪怕極薄的一層酸性或鹽類物質，工作模和模圈的光潔度都會迅速受損。如果用於漂洗幣坯的水中含有鹽類或其他易附著於銀面並使其失去光澤的物質，後果也將同樣嚴重。通常情況下，井水並不適用；經沉澱澄清後的雨水是理想的選擇；在巴黎，人們使用的是經沉澱澄清後的河水。

7.將漂洗徹底的幣坯取出，放入一個銅篩中，然後將銅篩放置在位於裝滿余燼（木炭）的爐灶上方的鐵支架上。

8.用海綿吸幹幣坯上的水分；接著用擦拭布在位於爐灶上方的篩子中將其擦拭幹淨。必須避免未經充分淨化的木炭煙氣或過高的熱量破壞其狀態。在生產前後，還必須保護這些漂洗後的幣坯免受蒸汽和潮氣的侵蝕，因為它們可能導致硬幣失去光澤。

法國經濟財政部歷史檔案檔案編號：MEF-MACP, SAEF/Y.Ms295

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這一酸洗步驟在制造呈樣或新版式的首批幣時會被格外用心地執行。但對於旨在流通的貨幣，即使並非刻意為之，也可能呈現出這種效果。在美國，人們稱之為“Prooflike”（即PL）。

嚴格來說，這些並不是Essais（試樣，復數形式），而是特殊錢幣。但錢幣市場對此深信不疑，flan brunis的價格正在飆升。

由於流通貨幣目錄（如Le Franc或Gadoury）並未系統地列出這些錢幣，我們決定將其納入我們的著作中。

這些品種理論上可能存在於所有流通類型、年份及造幣廠中。因此，在編號體系上，我們采取“類型編號+PF後綴”的簡化索引方案。以此為基准，輔以年份和造幣廠標識，即可精准識別各類變體，而無需進行顯式編號。這有效避免了因新版別不斷發現而被迫頻繁調整目錄編號序列的困擾。

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本章節匯集了那些被稱作flan bruni的流通貨幣，但它們並不一定就是為了贈送給達官顯貴而制作的monnaies de présentation（饋贈幣）。進入本章節的必要條件是必須具有鏡面底板。毫無疑問，幣坯的鏡面外觀（見導言2.2.3）並非源於某種特殊的額外操作，而是源於在所有階段都投入的細心呵護，尤其是在使用剛更換的酸液進行酸洗處理這一步驟。

對於呈樣或新版式的首批幣，這一酸洗步驟會進行得格外精細。但這種情況有時也會在非刻意的情況下，發生在預定進入流通的貨幣上。因此，我們可能會看到一些樣本，雖然其幣坯底板呈現鏡面效果，卻同時也存在矯正痕，這與饋贈幣的概念相去甚遠……

嚴格來說，這些被稱作flan bruni的流通貨幣並不屬於試樣，而是一種特殊錢幣。錢幣市場對此深信不疑，flans brunis的價格往往一路飆升。拿破侖一世期的樣本極為罕見。其中大多數並不在市場上流轉，而是收藏於法國國家圖書館，且往往帶有幾處缺陷：要麼是品相問題，要麼是浮雕質量問題。在公共機構之外，只有約十枚樣本被PCGS或NGC評為PF或PL……

對於此類錢幣，僅憑品相好壞和鏡面特征是無法准確估價的。

在這些特殊錢幣所處的價格區間內，還必須區分出那些額外擁有完美浮雕的個體，這種效果只能通過全新的（或重新拋光的）工作模以及卓越的制作質量來實現。估價欄中的R+標簽專門用於指代那些同時具備高水平浮雕且沒有矯正痕的錢幣。

有些人可能會感到驚訝，既然大多數已知樣本都是孤品，為何我們還要對五種狀態進行估價。這樣做是為了給讀者提供一種價值參考，以應對未來必然會出現的新發現。

流通類型的flans brunis沒有專門的版別編號，它們通過其類型編號後加後綴 “PF”來標識。

flans brunis是未來目錄中潛在新條目的主要來源。為了確保參考編號在未來版本中保持穩定且不發生變化，我們為每種流通類型都預留了一個類型編號，即便該類型目前尚無已知的試樣或flan bruni。

這種處理方式結合年份和造幣廠標識，能夠對不同的flans brunis進行唯一且穩定的特征界定。

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什麼是“Fondo Specchio”？
在意大利錢幣文獻中，也有關於“精制幣”概念的解釋。
意大利錢幣學家法比奧·吉甘特（Fabio Gigante）在其暢銷作品《意大利邦國硬幣目錄——18世紀至歐元啟用前》（Catalogo Nazionale Delle Monete Italiane Dal’700 All’Euro）中寫道：

PROOF（Fondo a Specchio）：生產硬幣所用的幣坯在壓印前經過了特殊的加工處理，使硬幣的底板呈現出鏡面效果。這種工藝廣泛應用於當代為收藏家生產、且不用於流通的硬幣中。
前意大利財政衛隊高級官員、錢幣專家多梅尼科·盧皮諾（Domenico Luppino）在其著作《意大利造幣的試樣、樣幣與稀有錢幣：第9卷，拿破侖之風（1796-1815）》（Prove progetti e rarità numismatica della monetazione italiana (dal secolo V al 2002). Volume IX Vento Napoleonico (1796–1815)）中有進一步的解釋：

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Fondo Specchio（FS，鏡面底板）實際上並非指一種保存狀態，而是一種加工工藝。在生產此類硬幣時，會使用經過篩選並拋光的幣坯以及具有特殊品質的模具，經過精細加工後，創造出具有鏡面效果底板和緞面浮雕的硬幣。這種程序在面向收藏家的emissioni speciali（特殊發行幣）中尤為普遍。一枚Fondo Specchio硬幣也可能因流通過而呈現Bellissima（BB）或Splendida（SPL）品相；實際上，除非另有說明，當使用這一縮寫時，通常是指一枚具備Fondo Specchio工藝且從未流通過的硬幣。因此從理論上講，並不存在為普通流通幣而發行的fondo specchio硬幣。從美學上看，proof硬幣的特點在於其底板呈現字面意義上的鏡面效果（這也是為何在意大利，proof硬幣通常被稱為fondo specchio），並與硬幣本身呈啞光或緞面效果的浮雕形成對比。根據蒙特內格羅博士（Dott. Montenegro）的記載，這是一種始於1600年代後半葉的（工藝）實踐。據該學者稱，具有鏡面底板的硬幣也可能呈現磨損痕跡，並因其流通過而處於BB或SPL的保存狀態，即便它天生具有鏡面底板：他認為這些是monete di ostentazione（呈樣）或presentazione（饋贈幣）。它們的價值由需求決定，在收藏家中並不十分受追捧，因為其成本高昂，且並非為流通而造，因此沒有經歷過流通磨損。第一批具有鏡面底板的特殊硬幣是英國皇家造幣廠在1662年為英王查理二世鑄造的克朗幣。這些硬幣的發行量非常有限，用於展示君主的造幣水平，因此其准備和制作過程的護理成本非常昂貴。隨後發行了包含完整硬幣系列的特殊禮盒：第一套於1746年發行，被視為饋贈幣。如今這些系列已成為投機元素，全球所有造幣廠（如上世紀30年代的德國，以及隨後的魏瑪共和國）都發行過Fondo Specchio硬幣。自二戰結束以來，所有主權國家都開始采用Fondi Specchio或Proof工藝。此外必須提醒的是，在意大利境內活躍的造幣廠中，從未有過饋贈幣的說法，且fondo specchio的工藝實踐直到1988年才開始被首次采用。因此，在討論此前時期的意大利錢幣時，使用fondo specchio這一說法是不合適的。

不必贅述《意大利錢幣收藏家手冊》（Manuale del collezionista di monete italiane）中的內容，因為這些內容已經包含在上述解釋中了。

但解釋中有兩點需要注意：第一點是“並不存在為普通流通幣而發行的fondo specchio硬幣”；第二點是“fondo specchio的工藝實踐直到1988年才開始被首次采用”。

另外，筆者還翻閱了愛德華多·馬蒂諾裡（Edoardo Martinori）、安東尼奧·帕加尼（Antonio Pagani）、卡洛·克裡帕 (Carlo Crippa)、彼得·馬廖卡（Pietro Magliocca）的代表作，但未找到關於“精制幣”概念的解釋。

鑒於“精制幣”相關概念叢雜交錯，多維度的考證與意見征詢必不可少。為此，筆者在過去兩年間，與法、意兩國錢幣界的多位資深專家圍繞“拿破侖錢幣中的精制幣”這一話題多次討論。

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與《法郎》作者的討論

2024年，筆者曾就“Flan bruni”這一術語，與《法郎》系列叢書的核心作者泰雷博士多次討論。他的回答是對《法郎》系列叢書的重要補充。為便於閱讀，筆者重新編輯了討論原文，對議題順序，提問內容進行適當調整，在不影響原意的基礎上,突出討論重點。

問題1對於拿破侖時期的流通幣而言，制作“Flan bruni”的目的是什麼？為什麼其視覺效果近似Proof？

答：在拿破侖一世、路易十八或查理十世時期，巴黎造幣廠並不使用“Flan bruni”這一術語。

當時的饋贈幣、呈樣和訪問紀念幣的制造過程與普通流通幣不同：

1.幣坯不用銼刀調整重量，以避免留下難看的痕跡；

2.滾邊工藝是在酸洗之前進行的，而普通流通幣的壓印則是在此之後；

3.酸洗過程使用全新的酸液；

4.清洗後的幹燥是逐個進行的，而非批量幹燥；

5.使用全新的模具進行(單次)強力壓印。

然而，某些流通幣在制造過程中可能會接近這種工藝：

1.酸洗時的酸液恰好是新更換的；

2.批量幹燥過程中沒有損壞幣坯；

3.滾邊工藝做得非常幹淨，沒有弄臓幣坯；

4.模具是全新的；

5.(單次)壓印力度較強。

於是，由於各種巧合，極少數流通幣的壓印效果竟能媲美饋贈幣。雖說這種概率極低（亦是其稀有性所在），但即便並非初衷，這類硬幣仍可能因出眾的品相被評為Proof。與此同時，許多擁有鏡面底板的流通幣因帶有瑕疵（如校准痕、模具磨損、弱打等）而無緣Proof，其中表現較優者則會被歸為Prooflike。

值得注意的是，在那個時代，沒有任何饋贈幣是經過多次壓印的。相反，壓印必須非常有力，以便一次性凸顯所有浮雕細節。

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法郎：樣幣與檔案》中提到，流通幣中的“Flan bruni”在美國被稱為“Prooflike”，但該書仍然為“Flan bruni”標注“PF”；《法郎》口袋書則將“Épreuve”等同“Proof strike coin”，在“Flan bruni”後面標注“Prooflike”（但在正文卻指出這種對應關系應該是Quasi Flan bruni= Prooflike）。我想知道這些看起來矛盾的細節因何產生？另外，我也注意到您說“Flan bruni”這個詞在當時並不存在。那麼，使用英文單詞“Proof”來對應“Flan bruni”，是不是因為沒有更好的選擇？

答：這確實是一個非常復雜的主題……在舊版《法郎》目錄中，“Flan bruni”指的是那些模具和幣坯經過拋光，以最大化鏡面效果的硬幣。到目前為止，在我對19世紀上半葉檔案的研究利用中，尚未發現這種在呈樣壓印前進行的預處理工藝，當時的預處理更多集中在精細化酸洗這一環節。

我還是更喜歡用“Flan miroir”（鏡面幣坯）這個術語，我覺得它表述得更准確。但由於收藏者的使用習慣，而且我們計劃最終將各部分目錄匯編成冊並以英文出版，而“PF（Proof）”更具國際性，所以變成現在這樣。

我們額外增設的“Flan bruni”分類，專門針對那些視覺效果與呈樣相同的流通貨幣。也就是說，這些硬幣具有鏡面效果。但它們並不是為了贈送給顯貴而特制的，純粹是生產過程中碰巧產生的優良制品。

法語詞匯“Épreuve”的英文翻譯的確是“Proof”。但在法國錢幣學界的實際應用中，人們更傾向於使用“Flan bruni”，這確實會引起一些混淆。

此外，我也認為美國錢幣評級機構的評分標准也帶來了不少困惑。如上所述，我放入flan bruni章節的硬幣，其實屬於制造過程中的“美麗意外”，但它們卻被美國錢幣評級機構歸類為Proof。我曾在他們的一家網站上看到：他們認為一枚硬幣必須經過多次壓印（像制作金屬章那樣）才能被稱為“Proof”，但這在(拿破侖時代的)法國錢幣的制作中從未發生過……

在我看來，要成為一枚真正用於贈送給權貴的呈樣，必須滿足以下幾個條件：

1.底板准備極佳：通過酸洗處理實現鏡面效果；

2.工作模全新：確保圖案清晰度；

3.(單次)強力壓印：壓力足以讓所有浮雕細節完美顯現；

4.檔案證據：必須有此類制作記錄及其動機的檔案證明。通常情況下，它們是一個新版式的首批產品。

但需要注意：歷史上曾存在使用博物館館藏模具（即舊模具）應收藏家要求重制（國內錢幣界一般稱為“後鑄”）的行為，巴黎造幣廠就曾允許這種做法……但這類硬幣並非為了權貴而制作，而是為了滿足收藏家的喜好。

不過，對於拿破侖時期的硬幣，這個問題並不存在，因為在1814年拿破侖倒台、聯軍進入巴黎時，幾乎所有流通幣的模具都被銷毀了。因此，拿破侖時期的呈樣確實出自拿破侖時代，而非後期重制。

但對於路易十八、查理十世等時期的硬幣，情況就不同了，確實存在大量的後期重制的樣本……

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能否向讀者提供一個關於“Flan bruni”准確且簡短的解釋？

答：由於當時並不存在“Flan bruni”這一術語，這個後來發明的詞匯僅能用於指代具有特殊品質的錢幣。一枚被稱“Flan bruni”的錢幣既可以是樣幣（épreuve），也可以是專門提供給權貴的饋贈幣。這取決於錢幣所展現的具體特征。

至於被稱為“Flan bruni”的流通貨幣，其制造並無特定目的（即並非為了試制），而僅僅是由於使用了新模具、新的酸洗液、良好的壓印工藝以及批量幹燥時沒有過多摩擦。這是一種因緣際會而形成的罕見品質，得益於幣坯未受損及其他因素的綜合影響。

問題4如果我在介紹“Flan bruni”時，告訴讀者，這是一個由收藏家創造的詞匯，巴黎造幣廠的貨幣檔案中並沒有這個詞，那這種說法是否正確？

答: 我仍未放棄去探尋“Flan bruni”這個詞究竟是在什麼時候正式出現在法國的。隨著我繼續查閱新的檔案（1848年之後），也許我會看到它的出現……我的假設是：它是在某個特定日期之後，隨著一種名為“brunissoir”（拋光機）的新設備的使用而出現的，這種設備也帶來了鏡面效果。我認為，從那時起，收藏家們便開始濫用這個詞，將所有具有鏡面外觀的硬幣都統稱為“Flan bruni”，哪怕有些硬幣並不是通過這種工藝生產的。

因此，我建議對您的說法稍作調整：“事實上，‘Flan bruni’似乎是一個由收藏家創造的詞匯，巴黎造幣廠的貨幣檔案中並沒有這個詞（至少在19世紀中葉之前是這樣。”

當然，如果我有新的發現，一定會隨時告訴您！

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實例分析一：法蘭西帝國的“精制幣”
近些年來，標記為“Flan bruni”的拿破侖時期法國硬幣時常通過互聯網進入藏家視野，並留下了可供研究者參考的照片和視頻。
這些硬幣中，最著名的品種是“百日”5法郎。但正如前文所述，錢幣評級公司為flan bruni賦予的標簽是各式各樣的……


該樣本被NGC評為PF 64 CAMEO。根據經驗可以判斷，它經過了清洗養護，這樣便使原本被包漿遮蔽的底板重新顯露出深邃的鏡面光澤，其與肖像噴砂凝霜感之間的視覺反差也愈發強烈。然而，這種直觀的“精制感”卻與文獻產生了碰撞——按照《法郎》系列作者的觀點，這類硬幣並非出於特殊目的制作（即不是樣幣），本質上仍屬於普通流通幣。這一時期的流通硬幣未經模具與幣坯的特殊拋光，其出眾的狀態可能僅僅源於生產中偶然獲得的單次強力壓印，以及在酸洗環節中得到了更為細致的處理。因此，不能將其與Proof Coin劃等號，從視覺效果來看，評為“PL”更合適。
麻煩的是，雖然對於拿破侖時期的法國流通幣，PF和PL都是一回事，但市場往往青睞“更高級”的“PF”。

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根據拍賣行描述，該樣本“細節銳利分明，表面光澤如鏡”，但由於沒有更直觀的視頻，新手難以識別其與普通流通硬幣之間的區別，所以再列舉這一品種的普制版本照片沒有太大意義。

若要直觀對比Flan bruni與普制幣的視覺效果，2025年1月Stack's Bowers 理查德·馬戈利斯（Richard Margolis）專場中成交的兩枚獲評不同等級的1808年5法郎銀幣，無疑提供了近些年來最極佳的研究案例。