《小巷人家》:一場照進中國人記憶裡的家宴

2024-11-11 | 來源: 上觀新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

摘要：它足夠提煉年代特質、足夠描摹生活紋理、足夠呈現純質情感。

歷經恢復高考、知青返城、個體經濟崛起、改革開放等時代變遷，電視劇《小巷人家》從20世紀70年代末起筆，以同住在蘇州棉紡廠家屬區的莊家、林家、吳家三個普通家庭的命運為線索，細膩描繪了他們在20余年間的生活變遷和命運起伏。

極具生活紋理的時代感

這部年代劇能夠引起年輕觀眾強烈情感共鳴的根本原因，是它足夠提煉年代特質、足夠描摹生活紋理、足夠呈現純質情感，拍出了1970年代末普遍存在的物質條件有限、家庭資源緊缺的情況。它既不回避現實困境，也不挑動焦慮，以一種積極向上的態度，還原了一種有些遙遠卻令人神往的社會生態。

劇中對食物緊缺的呈現，給觀眾留下的印象不是饑餓感，卻是有趣的蛇瓜，詼諧地折射了老百姓苦中作樂的生存智慧。宋瑩本來咬緊牙關攢錢買電視機，最後卻借給黃玲為圖南買自行車，這個情節讓人感動。後來黃玲又借錢給宋瑩，讓她如願以償把電視機買回家。錢兜兜轉轉的深情厚誼不乏現實考量，讓觀眾相信那時人和人之間純樸又熱烈的關系。

劇中關於衣服的鏡頭語言，則更有意味。女性情誼的建立便是幫忙補衣服，一起手工制衣賺外快。這不但映射了時代轉變下的真實生活，還勾勒出女性意識的覺醒。刺頭宋瑩永遠是最時髦的，衣服顏色總是鮮艷。在她的影響下，黃玲漸漸從隱忍到自由，衣著也不再過於樸素。兩個角色的彼此理解與互相支持，根植於時代背景中、落腳到微小的生活日常裡。

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飽含積極樂觀的蓬勃感

劇集平實地敘述過去的日子，但突出了那些清甜的瞬間。例如日復一日地排隊終於買到了肉，黃玲唱起了歌；或是宋瑩偶然帶來驚喜的手風琴演奏，林工的眼神愛意滿滿；抑或是積極分子頒獎舞會的幸福時刻。不少劇情還充滿了人設沖突帶來的喜劇感，比如林棟哲被鄰居們旁聽挨打、被圖南監督學習，以及怒吼媽媽背信棄義吃獨食的名場面。

《小巷人家》還精確傳遞出那個年代人物身上鉚足勁向上的勁頭。性格潑辣的宋瑩，買了電視，她想買冰箱，買了冰箱，還想給自己訂牛奶。她勸黃玲自己也得穿得漂亮，“舌戰莊家”時黃玲沒哭，卻被宋瑩一句話說哭了。宋瑩超前的自我意識、沒有匱乏感和絕不內耗的精神狀態，是這個角色最有魅力的地方。

莊家和林家的鄰裡情很大程度上建立在兩位女性的友誼之上，它不僅支撐著劇情的發展，讓觀眾看到了中式鄰裡關系的溫情，更讓人反思女性的勇敢睿智、自我意識與經濟獨立，對於家庭和諧的重要性。

勾勒起起伏伏的命運感

人的命運在時代浪潮中起起伏伏，難逃家庭在人的成長中烙下的深刻印記：莊家是典型的溫良中式家庭，最重視教育，莊家的命運轉折無疑是從莊圖南成功考入同濟大學那一刻開始的；林家是最有現代感的家庭，林工是大學生出身的工程師，全家人都很機靈、樂於助人、心態好，這一切都為這個小家庭在改革開放浪潮中的崛起做足了鋪墊；相比而言，單職工多子女的重組家庭吳家，尤其是張阿妹對教育的短視與偏狹的性格底色，漸漸讓吳家的命運軌跡走入陰霾。

《小巷人家》是一部滋補的家宴，它的味道是現實主義的，料理手法又是足夠溫補的。這部劇高度還原了觀眾記憶中古道熱腸、熱情質樸的人們，以一種凌厲又充滿溫存的創作態度，勾勒出一幅和煦治愈的年代群像。