曾美慧孜:放空是非常重要的,皮筋拉緊可能就失去彈性

2024-12-24 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

【編者按】

2024年即將走到尾聲。新舊交替之時，我們渴望停下腳步，打撈過往的故事和聲音，於喧囂中傾聽和回望，帶著沉澱後的眼睛面朝未來。

時間會給我們答案嗎？或許更多的答案藏在每個人的生命歷險中，那裡有奮斗、遺憾與成長，有掙扎、沉思與希望。

2024年12月16日晚，由今日頭條、澎湃新聞聯合主辦的“當我們談論2024時”年度演講在東方藝術中心開啟，演講者張雨霏、曾美慧孜、梁永安、毛尖、王怡霖、陳年喜、方勵、姚洋，與三百位觀眾一同進行一場精神的求索，尋找共同的經驗和記憶，於不確定的時代，看見差異，也看見連接。

今日起，我們將陸續刊發講者實錄，以饗讀者。

“不要軟弱地走入任何一個房間”

大家晚上好，我是小美，曾美慧孜。非常開心可以和大家分享這個美好的夜晚。

作為演員，我非常珍惜每一次表演的機會，我可以在不同的角色中體會不同人的人生，可以感受世間百態，演員是三位一體的，是（集）創作材料、創作過程和創作結果於一身。我們需要在高度集中注意力的同時，又要非常精確地把握分寸。

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在我看來演員創作過程有點像做試驗，就是我們對於角色准備好自身，然後到達片場，根據現場的濕度、溫度和大家的整個氛圍，我們再聽從導演的指令，和現場的演員進行一個即興的試驗。

氧氣是非常重要的，此刻我感覺氧氣非常充足，感受到了大家的那種能量，此刻我是比較興奮的，那種內啡肽和多巴胺讓我有種在光線之下本能的興奮，非常感謝大家，一會兒有一個彩蛋，要給大家一個小小的驚喜。

我自己在表演上很多靈感是來自我的母親，因為我的母親非常喜歡物理，她可以理性和比較准確地看待事物的變化，母親的身上有著山東女人的生命力和韌性，我覺得我們在場的每一位朋友最初對這個世界的認識和對於愛的啟發，都是來自我們的母親，所以在此我想感謝每一位母親給我們帶來的能量和關懷。我的母親也到達了現場，我謝謝我的媽媽可以過來，謝謝您！

演員這個工種，其實我覺得和大多數其他的工種有相似之處，都是需要去casting，面試，通過面試去尋找到一個合適的機會，有點像公司要尋找一個合適的崗位，給到一個工作人員，都需要開始進行面試。我自己有一個面試的小tips，就是我曾經在一個雜志上看到了一句話，也是一個女演員說的，她說：不要軟弱地走入任何一個房間。

當時我聽到這幾個字我就肅然起敬，不要軟弱地走入任何一個房間，這是一種什麼樣的感受？隨著我自己的成長與時光的推移，我知道了這個感受，可能就是當我們在不同空間和不同時間中，要進行自我表達和爭取一個我們渴望的機會的時候，我們要毫無顧忌地相信我們自己，所有感官都打開開關，我們也要相信在場的每一位朋友和參與這次面試的朋友，然後就是調整呼吸，集中注意力聽每句話的內容，快速在內心做剛才跟大家說的關於表演理解的化學實驗。我覺得這種感覺會給到我們一種正向、非常大的鼓勵。

最近我比較印象深刻的casting面試應該就是《繁花》的面試。當時是從市區到《繁花》影棚，大概有一個半小時的車程，我打上了出租車，心裡在默念台詞。出租車司機是一位比較和善的司機師傅，我就問：“司機師傅我可以在你這兒自言自語地默念我今天要面試的台詞嗎？”他說：“可以。”隨著車緩緩地從市區開到郊區，整個參照物不同的流轉，就感覺特別像爵士樂，在空氣當中就有了非常輕松的一種感覺。到達了影棚，因為影棚是在郊區，所以四處都比較空曠，司機師傅還非常熱心和擔心地問：“姑娘你確定要在這兒下車嗎？這四周有點空曠。”我說：“是的。”然後我很焦急地背著我大包、小包、試鏡的道具，前往影棚。這時候沒走幾步，司機師傅就追了上來，他說：“姑娘，你有一個扣子忘在我的後座上。”然後我一看司機師傅手裡工整地放著一顆扣子，是我身上的一顆扣子，當時內心就像過電了一樣，感覺到一種莫名的緣分和一種能量，就想起了《一代宗師》宮二的一顆扣子，那顆扣子握在手心，小心翼翼地放在了包的夾層裡，生怕丟了。

到達片場之後，經過兩個小時副導演的訓練，我就背著我的道具，那個包，和副導演走進了黃河路，真的很像敏敏當時在電視劇裡呈現的第一次進城的感覺，然後第一次看到了黃河路。試鏡的地點就在至真園的二層，然後就開始了和敏敏共同在黃河路譜寫敏敏的人生故事。