春節專欄: 春節檔結算:爹的多重宇宙,媽的艷屍文學

2025-02-16 | 來源: 鈦媒體APP | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

文 | 文娛先聲，作者 | 丁茜雯，編輯 | 先聲編輯部???

今年的春節檔，充斥著浪漫化的“艷屍”處理。

截至2月12日17點，已上映15天的春節檔電影市場依然在高歌猛進，成功突破157億元。據實時票房統計，“高開瘋走”的《哪吒之魔童鬧海》目前票房突破98億，成功進入全球影史票房榜前20位；而《唐探1900》《封神第二部：戰火西岐》《熊出沒·重啟未來》等也分別突破25億、10億、5億大關。

相對來說，春節檔票房市場相比前兩年的寒冬，可謂是迎來了向好爬坡。

不過，在票房維度之外，輿論浪潮的關注點也愈加放在了諸多影片敘事中一個越來越明顯的趨勢——女性角色在春節檔電影敘事中成為“消失的她”。

01 “消失的她”

春節檔似乎成了充斥男性美學的游樂園，尤其在女性導演缺席的2025年。

比如目前陷入相關爭議較多的《哪吒之魔童鬧海》，更因打破古早印象中的李靖與哪吒“對抗路”父子關系，塑造哪吒之父李靖、敖丙之父敖光、申公豹之父申正道三個雖性格不同、但均無言愛子的好父親形象，過於理想。不僅如此，包括《唐探1900》《射雕英雄傳：俠之大義者》《封神第二部：戰火西岐》等，也同樣從老中青不同視角圍繞在闡述男性英雄的成長“史詩”。

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與之相反的，則是女性角色的邊緣化處理愈加明顯。

在電影市場中，女性角色往往帶有“性感台燈”的工具屬性，缺乏為人的構建，不管是有用的工具還是障礙性的工具，均服務於男性敘事。作為精致的戰利品或裝飾品的女性角色，也普遍被直白地展現出“百花開滿百花殺”、在屎尿屁類過時的騷擾性戲弄中制造笑點和承擔獻祭作用。

相對來說，在過去幾年，“艷屍女主”的現象在春節檔還算有所收斂。

較多引發吐槽的，還是2023年春節檔電影《滿江紅》中“瑤琴之死”、2024年春節檔《第二十條》“郝秀萍”的刻畫。今年春節檔，《哪吒之魔童鬧海》中“獻祭”殷夫人作為推動哪吒成長的高潮、《唐探1900》中女性角色團滅且不同的慘死之法等，也是以女性角色為“燃料”。共通點都是男性視角下的女性塑造，是基於女性偽理解下的“他者”化。

表面來看，這是女性角色在春節檔失去主要性的缺失，但本質上也是大女主電影在春節檔乃至國產電影市場逐漸缺位的現實。而跳脫出春節檔視角，能夠看到的是，在如今的電影市場普遍沒有脫離男性敘事立場的主體意識。

值得注意的是，女性角色的邊緣化之外，則是雙男配置下的擦邊賣腐愈加普遍化。

大量的男性導演、編劇也在迎合耽美文化破圈所帶來的紅利，即便是“英雄惜英雄”的創作視角也在愈加貼近腐女向文化的嗑點。比如《哪吒之魔童鬧海》導演餃子闡述創作幕後被津津樂道的那樣，“同人女絞盡腦汁（創作）不如直男靈機一動”打造的哪吒與敖丙“嗑點”；再者如典型代表之一《唐探》系列，也在最新一部《唐探1900》之中繼續將賣腐在不經意之中刻意貫穿到底，劉昊然、張新成、白客等均成為直男強行賣腐的套餐主角。