專訪｜編劇王小槍:劇本創作就是馬拉松,沉住氣別瘋跑

2025-04-09 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

“編劇就像一個廚子，每個飯店都有魚香肉絲和烤鴨，但我希望能端上一道別人沒見過的菜。”

在編劇王小槍的創作哲學中，這種對“差異化表達”的執念貫穿始終。從《對手》中將中年危機嵌套進諜戰敘事，到鮮少於熒幕上出現的聚焦基層幹部日常工作的《縣委大院》，再到最近《黃雀》以反扒民警與小偷群像為切口，他的每一部作品都在類型化的框架內尋找新的表達路徑。

對最近播出的電視劇《黃雀》，王小槍表示，希望在刑偵劇題材的“擁擠賽道”中另辟蹊徑。這部以千禧年前後的火車站為背景的反扒劇，通過正反兩派的群像交織，展現了小偷、詐騙、傳銷等犯罪形式的眾生相。

《黃雀》海報

為了讓故事和人物更加真實可信，他深入公安局體驗生活，與反扒民警一起工作抓小偷。還掏出了自己多年前的被騙經歷，劇中出現的那個八十塊的打火機，就是王小槍的“真·血淚教訓”。

一場馬拉松,成了機器人"翻車"現場?

BBC:跑了366場馬拉松後你的心臓會發生什麼事

人形機器人馬拉松後的深思,巴菲特會怎麼說?

令人印象深刻的是，《黃雀》中對犯罪群體的刻畫並非簡單的臉譜化處理，也讓觀眾在“敵我分明”的類型劇中看到了更多現實層次。王小槍認為，群像劇的魅力在於，所有的人物和人物關系，會在敘事中形成“蝴蝶效應”般的合力——每個角色的行動都可能引發連鎖反應，這種復雜性正是現實生活的鏡像。

《黃雀》人物關系圖

談到行業現狀，王小槍有著清醒的認知：當主流題材被反復消費，觀眾的審美疲勞不可避免，而未來“全民爆款”也將逐漸讓位於“用戶定制”。但即使“長劇短劇化”的行業趨勢不可避免，他也堅持不盲目追求節奏的加快。他認為，劇集的體量應由核心故事決定，而非外部環境的標簽化要求。“《紅樓夢》無法壓縮成短劇，而《世說新語》也難以拉長。”

在一個被“長劇短劇化”“倍速觀看”裹挾的時代，如何讓觀眾慢下來、沉浸其中？在王小槍看來，答案或許藏在那些被遺忘的角落——那些被時代浪潮裹挾的邊緣人物，那些復雜而真實的群像關系，那些在褶皺中折射出人性光輝的瞬間，都能成為打開新敘事的鑰匙。而編劇的任務，就是找到那些尚未被講述的故事。