電影: 《光影山河:電影與抗戰》——抗戰電影的學術重釋與方法革新

2025-06-20 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

日本侵華與中國人民的艱苦抗戰，是20世紀中國歷史進程中的極致災難與偉大勝利。在這場持續十四年的民族斗爭中，電影承擔起歷史的見證者、記錄者，更成為民族精神與文化記憶的重要載體。隨著抗戰勝利八十周年紀念成為學界關注的契機，多學科協作推動的抗戰史研究工程不斷深入。在這一學術轉型和新史料持續發掘的時代背景下，《光影山河：電影與抗戰》對抗戰時期中國電影進行了全景式的再考察與理論層面的重構。

本書由南京藝術學院秦翼教授和張丹副教授合著，是紀念中國人民抗日戰爭勝利八十周年、中國電影誕生一百二十周年之際推出的一部學術力作。這部著作並未將“抗戰電影”簡化為單純的宣傳工具，也不只是就若幹抗戰題材影片本身進行表面評價；相反，它以抗戰時期為宏大背景，全面審視了1931年至1945年間中國電影產業的整體發展脈絡，打破了以往“八年抗戰”與狹義“抗戰電影”研究的限制，在時段與空間上顯著擴展了抗戰電影史的討論范圍，努力填補傳統影史敘述中的“空白”，並關注影業體制與影人流動的歷史聯系。以下將從學術價值、史料整合、理論視野與歷史闡釋幾個方面，對本書的特點與貢獻進行梳理與評析。

《光影山河：電影與抗戰》，江蘇人民出版社，2025年4月

“黑洞”與版圖：抗戰電影史敘述的突破

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"下一部好電影"從上海出發,看好中國電影的未來

在中國電影史的敘述傳統中，“抗戰電影”長期被窄化為具有鮮明抗戰主題和民族動員目的的影片類型，而“抗戰時期電影”則常常因時限和地域的限制，被遮蔽為歷史的“黑洞”。《光影山河：電影與抗戰》以“十四年抗戰”為歷史時段，考察對象覆蓋1931年九一八事變前後至1945年抗戰勝利初期，全面梳理了淪陷區、大後方、根據地、上海“孤島”及香港等不同區域的電影生產與傳播格局。

與以往電影史論著作不同，《光影山河：電影與抗戰》對“淪陷區電影”的歷史定位與再評價作出了新的闡釋。傳統影史往往由於意識形態的界定與史料短缺，對1941年太平洋戰爭爆發後上海等地的電影生產采取了回避甚至否定的立場，將其排除在“正統”中國電影史之外。書中敏銳地指出，這一做法不僅人為制造了歷史斷裂，也無法解釋抗戰結束後中國電影突然進入“黃金時代”的根源。事實上，無論從產業連續性、文化影響還是影人傳承的角度看，淪陷區電影作為特殊歷史條件下的藝術生產，凝聚著創作者在極端政治壓力中的藝術智慧和現實關懷。對其遮蔽，反而加深了史學解釋的困境。該書通過對戰後淪陷區影業及影人的政治、經濟與輿論層面的清算過程進行系統梳理，分析了影史“黑洞”形成的結構性原因，強調有必要以更為全面和審慎的學術視角，將淪陷區影片的文化價值與歷史意義納入中國電影史的整體考察范疇。

同時，著作對以全面抗戰時期為時段劃分依據的傳統電影史敘述模式所造成的地域分化問題進行了深入分析，指出盡管戰爭背景下電影業由以上海為核心的集中模式逐步轉向多地分布，但各地電影生產、流通與創作者之間依然保持著密切的交流與聯系。從國統區的國防電影，到大後方紀錄片與故事片的持續產出，以及“孤島”與淪陷區之間的影人流動和影片合作，再到根據地“人民電影”的興起，不同區域的電影實踐通過多種渠道在生產機制、創作活動與人員交流等方面，持續在全國電影史的整體結構中構建起內在的聯系與貫通。對時間和空間維度的進一步拓寬，有效彌補了既有影史研究在特定地域與歷史階段上的闕如，為理解戰後中國電影格局的多樣性與歷史連續性提供了理論依據。

從產業重組到類型創新：電影人的選擇與堅守

《光影山河：電影與抗戰》另一重要貢獻，在於突破了將“抗戰電影”單純等同於宣傳片的線性論述框架，揭示了抗戰時期電影在生產、創作與流通等環節中所體現的結構多樣性，並系統梳理了不同時期體制結構、創作理念以及類型演化在特定歷史情境下的調整機制與演變邏輯。