"不伺候了!"当创作被资本干预,他怒了｜幕后

2025-08-24 | 来源: 文娱春秋Plus | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

“如果他完全希望你写成他想要的那个样子，那他为什么不自己创作呢？我就不伺候了。”

当影视市场一度被“网文IP+小鲜肉”的流量逻辑统治时，一手打造了《唐朝诡事录》等剧的郭靖宇称自己的项目“要不上价”。但他没有选择迎合，这种坚持，在他与资本的博弈中体现得淋漓尽致。

郭靖宇不仅“不伺候”资本的指手画脚，也“不惯着”演员的即兴发挥。即便是合作多年的亲兄弟杨志刚，在《唐朝诡事录3》中想尝试更喜剧化的表演，一旦他觉得与人设不符、拖慢节奏，便会“无情地砍掉”。

除了“不惯着”资本、兄弟，在与我们对话中，他还毫不客气地炮轰同行，称无法容忍那些挂着“总导演”头衔，却从不去现场的人。他给自己立下铁律：若不能每日到场，就绝不署名导演，把荣誉让给“真正干活的人”。

这份清醒，源于他始终记得，自己是从舞台最黑暗的棚顶上，仰望着那片光亮起步的。

郭靖宇学历不高，高中肄业后，就去了承德话剧团做舞美，常常在舞台的最黑暗处“参与着艺术创作”。他认为自己“很笨”，毫无天赋——童年打乒乓球时，都没有兄弟姐妹愿意带他玩。

20岁出头时，他手写了40万字剧本，却被门卫魏大爷当成引火的废纸，同学为他鸣不平，他反倒拉住对方，认为“魏大爷是在帮我了断一个不切实际的梦想”。

梦想虽被烧成灰烬，但讲故事的种子早已埋下。

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他的创作心法，并非来自高深的理论，而是源自两个最原始的“老师”：一个是学俄罗斯文学的母亲，让他继承了创作中的浪漫主义；另一个，则是蹲在邻居家窗根下听来的评书。评书中的“忠孝节义”成了他雷打不动的叙事内核，那种三言两语便勾勒出气壮山河的节奏感，也内化为他传奇剧的鲜明风格。

如今，年过半百的他，身体亮起了中年危机的红灯，浑身疼痛、睡眠不好。但在创作上，他仍觉得自己像个“刚刚掌握学习规律的孩子”，充满干劲。

郭靖宇最大的“梦想”，是打造一个能写到退休、足以影响世界的中国文化IP。

他能做到么？

以下，是「文娱春秋」推出的视频节目《幕后操盘手》郭靖宇访谈实录——

高中肄业从场记入行

幕后操盘手：能否聊聊您的早年经历？

郭靖宇：我是以演员名义进入承德话剧院的，但一天都没干过演员的活，一开始被分配到舞美队。那时候我们承德话剧团的舞台比较简陋，棚顶上都是用竹子编成的栏杆，我就在上面负责手动地向下吊景、撒花等。舞台是最亮的地方，我就在最黑暗的地方参与着艺术创作。