专访｜《归队》导演臧溪川:有一群人来过,我们不能忘

2025-08-29 | 来源: 澎湃新闻 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

近日，国家广电总局重点指导剧目、北京市广电局重点扶持项目，由胡军、李乃文、陈靖可等人主演的国产剧《归队》正在CCTV-8黄金强档和腾讯视频热播中。作为抗战胜利80周年重点剧目，《归队》从普通抗联战士的视角切入，再现东北抗联历经十四载抗击日本侵略者的峥嵘岁月。

刚拿到剧本时，导演臧溪川就被编剧高满堂的这部作品深深震撼，“这个故事，这一群人，他们每一个都那么鲜活、那么生动，我感动到不行。”他主动向剧组毛遂自荐，“哐哐一通输出”之后，成功接下了《归队》的导筒。

这是一部有血有肉的群像戏，在臧溪川的眼中，“只有每一个人物都出彩，每一个人物都生动，每一个人物让观众有记忆点，它才立得住。”

剧组拍摄历时3个月，辗转辽宁、吉林多地，在零下三十摄氏度的林海雪原实景拍摄，整个团队面临的身心灵考验，不言而喻。臧溪川坦言，“很辛苦，但很值得。”他也深感庆幸，自己遇到从业生涯以来最具有凝聚力的团队，“真的像一支抗联队伍一样。”

在接受澎湃新闻专访时，臧溪川不吝赞扬现场每一位演员的敬业精神，也记下观众提出的意见，直面网友的争议，并一点点地复盘、分析。面对当下的观众，臧溪川认为，真诚是最重要的，“但凡你过于主观，脱离了对观众的真诚，或者脱离了观众的审美，你以为的好看，可能就并不是观众想要的好看。”

谈及《归队》的现实意义，臧溪川说，“虽然硝烟散尽，但是历史的回响，它并未走远，我们需要时不时回望那段岁月，那段历史，警醒自己，因为‘历史是最好的清醒剂’。”

导演臧溪川

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【对话】

用小人物的故事，反映大时代的变迁

澎湃新闻：聊聊接下《归队》这部剧的契机？

臧溪川：一句话概括，就是我毛遂自荐。我跟无止境文化的CEO、知名制片人茅熠是多年的朋友，她过往主抓的作品都非常优秀，一次很偶然的见面，她说正在筹备一部讲东北抗联的抗战剧叫《归队》，是高满堂老师写的。高老师的作品，对我们导演当然是很有吸引力的。我就说，高老师的剧本能不能给我看看，学习学习。聊完第二天，她把剧本发给我，我看了一个通宵，一直看到第二天凌晨4点多。我激动得不行了，完全被这个剧本所震撼到了。

这个故事，这一群人，他们每一个都那么鲜活、那么生动，我感动到不行。我当时看完剧本，也不好意思4点多给人打电话，就一直等到7点，一个电话打过去。茅熠第一时间接了电话，我没等她问什么，就咔咔把我看剧本的感受，我对人物的理解，如果我来拍我会怎么拍，就哐哐一通输出，你知道吗？然后她晚饭前，我记得老清楚了，给我打电话说，溪川，我们决定了，你来导这部戏。我说，真的假的，别开玩笑了，这么大的戏。她说真的，我很感动，你能在第一时间有如此准确的表达。她也跟高老师和平台聊过了，就这么定下来了。

澎湃新闻：这个剧本最吸引您的地方是什么？

臧溪川：我们很少有战争戏是完全从小人物的切口进入，从失败开始，从遭遇各种困难开始。用一群小人物来展现一个大时代、大的历史背景。它没有正面描写战场，而是讲述了各种各样的人，在这样一个环境下的状态，这是特别有意思，并且不多见的事。

它很真实，很鲜活，加上剧本的结构特别好。这种多线并行的群像戏，没有一定功力的编剧是写不出来的，会容易丢三落四。比如这边写多了，那边写少了，这个人物丰满了，那个人物枯瘪了，你怎么去平衡？既然是群像戏，不是大男主大女主的戏，那么每个人身上都得有戏，这个戏从哪儿来？我觉得完全得益于编剧的积累和功力。