以个体微光汇聚时代洪流,《奇迹》让主流叙事拥有了"人"的温度

2026-01-13 | 来源: 影视前哨 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

导读：宏大叙事可以很轻盈，时代回响也可以很动听。

文｜黎河

当《奇迹》的最后一个单元落下帷幕，我们在深圳这座城市跨越45年的沧桑巨变之外，更看到了一种久违的、属于国产剧集的创作诚意。

这部由中央广播电视总台、中共深圳市委宣传部、深圳广播电影电视集团共同出品，腾讯视频全网独播的短剧集，在岁末年初的剧集市场划出了一道独特的轨迹。它没有依赖长篇累牍的铺陈，而是用15个精悍的单元故事，试图去回答一个宏大的命题：什么是奇迹？

在很长一段时间里，主旋律题材的创作似乎陷入了一种两难境地：宏大叙事容易流于空洞的说教，难以触达年轻观众的心；而过度迎合市场的娱乐化改编，又往往稀释了题材本身的厚重感。《奇迹》在总台的统筹引领与腾讯视频的精品化深耕下，达成了一种默契——用最精炼的篇幅承载最厚重的情感，用最类型化的手段讲述最主流的故事。

日本应该用民主叙事对抗中国的专制控制

全球移民政策大转向:正在进入一个"严控时代"

地下1100米的中国奇迹,把3小时缩成了20分钟

这不仅为行业树立了精品化创作的标杆，也让我们看到，当主流叙事真正俯下身去拥抱具体的“人”时，它所爆发出的能量是何等惊人。

叙事创新，

用类型化切口重构宏大命题

如何让当下的年轻观众驻足停留？《奇迹》给出的解法是：叙事创新与类型融合。

24集，15个单元，每集15分钟左右的体量，剧集打破了传统线性叙事的窠臼，采用了单元剧的形式，恰好切中了移动互联网时代的观看脉搏。但这并非简单的“短视频化”，而是在有限的时空内，进行了一次次高浓度的戏剧实验。每一个单元，都像是一个独立的类型片微缩模型，主创团队在其中大胆植入了多元的类型元素，让原本可能略显枯燥的“发展史”变得跌宕起伏。

以《深夜排档》为例，故事设定在1997年，几位“形迹可疑”的不速之客让“洪记大排档”的气氛陡然紧张，仿佛下一秒就要上演激烈的冲突。然而，这层悬疑色彩只是引子，剧集通过精妙的闪回，将镜头转向了在座的每一位食客——无论是正在忏悔的出租车司机，还是逐渐投缘的香港白领，抑或来自陕西和湖北的店主夫妇，那所谓的对峙最终化解于一碗名为“红尘三千里”的创意美食中。