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平台"过会"不看剧本看演员,剧扑了怪谁?


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2026年初,几部“预制剧王”打得不可开交,观众用脚投票。而早在这些大戏开播前,一场更关键的较量就在爱优腾芒四大平台的会议室内上演了——“过会”,即项目能否通过平台内部评审、获得投资和开机许可,正成为影视产业链中的关键一环。

最近播出的精品剧,一番主演能否“单人过会”一目了然,演员的“扛剧能力”成热议话题,但作品能不能播成S+,最终还是要看剧本和题材。为何原剧本中更出彩的角色不一定是一番?为何好剧本未必能走向片场?长视频平台热推的“云包场”是创新还是短视?行业又该如何突破“因人定项目”的困局?短视频受众真的超过长视频了吗?


近日,观察者网新潮观鱼栏目对话知名编剧、中国电影文学学会副会长汪海林,探讨“剧本中心制”为何难以落地,深挖影视创作与产业机制中那些需要正视的问题。同时,他也回应了常年战斗在舆论“一线”的原因。



【对话/新潮观鱼】


·“不能通过剧本融资是中国影视行业最大的瓶颈”

新潮观鱼:您参与编剧的电影《空枪》近日开机,该片由韩延执导,朱一龙、檀健次、梁家辉等主演,能否和我们介绍下这个项目的情况?


汪海林:这个项目由我发起,属于警匪片,讲一个与香港有关的大案。故事会涵盖两地罪犯的勾结,以及粤港两地的警方合作。我发掘这个题材后就计划拍电影,先写剧本,中间经过一系列很复杂的操作,挺折腾的,拖了一段时间,终于在2025年年底开机了,顺利的话2026年内应该可以和观众见面。



新潮观鱼:您长期为编剧的权益和地位发声,在您与平台、制片方近年来的合作中,是切实感受到了编剧话语权的提升,还是发现“剧本中心制”仅停留在倡议层面,实际的创作主导权仍持续向资本和流量倾斜?
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