巢伟民中国书法艺术: 巢偉民评书法－用笔奇逸的张瑞图

2008-03-12 | 来源: Edwin | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

明末四大书法家（董其昌、邢侗、米万种和张瑞图）中的张瑞图，是在书法用笔上最为奇逸的，甚至被人认为怪诞。张瑞图（？－－1644），字长公，好二水，泉州晋江人氏。他在明神宗万历三十五年廷试中获一甲第三名，明熹宗天启六年擢升武英殿大学士。当时奸佞魏忠贤把持朝廷大政，张瑞图受命为魏忠贤的生祠写了许多碑文，于是，在魏忠贤被查办时，张瑞图也因魏案的牵连而在崇祯元年罢官，削为平民。

张瑞图的书法奇逸，除了追随钟繇、王羲之法度之外，还兼得张旭、怀素和孙过庭的流韵。他还学过苏东坡的《醉翁亭记》，因此，张瑞图是在“钟（繇）王（羲之）之外，另辟蹊径。”

张瑞图的行草书法特点是结构迂回盘转，奇崛怪异，用笔似乎很不在意，时有折笔，如急湍流水，似瀑布激流迸发，气势夺人，变化莫测。从运笔方法来看，张瑞图以偏锋行草书作品存世较多，而这正是张瑞图独特的书法风格基础。他的书法，犹如石笋峭发，不考究藏锋园润，运笔如泻水，任其自然天成，所以，有人称他的书法是天下奇书。

张瑞图的楷书作品传世很少，因为当时推行端正匀圆的“馆阁体”小楷为时尚，张瑞图只在朝廷鉴奏的文书时写楷书，平时不写，所以很难见到了。现存《读易诗两首》和《白毫庵和陶诗》上下两卷，有钟楷意，但少隶意，并杂以行草写法。他的榜书大字以中锋为主，有舞龙神采，蓄力遒劲，雄伟奇峻，豪迈大气。

　　　　

对于董其昌的书法评介，历来褒贬不一。明清两朝学王羲之学的好的，首推董其昌和王文治，但是这两人的书法还是太纤弱，离王羲之、王献之的魏晋风度还是有距离的。

董其昌的《画禅室随笔》一书中有许多对书法研究独到的见解，而且鉴别理论最精，这里也反映了董其昌书法的溯源，他最得力于米芾，再由米芾经褚遂良，向上追踪王羲之、王献之。董其昌临写《淳化阁帖》用功极深，晚年学杨凝式，再参以唐碑，终于自成一家。在董其昌生时，他的书法就以天真简淡，秀丽雅逸而取代赵孟頫而崛起，风行天下，成为一代书法大师。

上海松江华亭为人杰地灵之处，历代出了不少书法名家，自沈度、沈璨之后，又有张弼，陆深，莫如忠，莫是龙等人以书法扬名于天下，但是，董其昌一出，所有的人都被他盖过了，包括他的前辈。董其昌生时，他的片纸只字就被视为珍品。董其昌虽然和邢侗，米万钟、张瑞图并称“明末四大书法家",但是董其昌对明清书坛的影响巨大，是他人无法比肩的。

书法大师董其昌

董其昌（公元1555－1636年），字玄宰，号思白、香光居士。松江府华亭县（今上海松江县）人。少年时在同乡莫如忠的家塾读书，明神宗万历十七年（公元1589年）进士，天启初年擢升太仆寺卿，崇祯八年（公元1635年）官至礼部尚书兼太子太保，第二年去世，溢文敏。

在明朝的书法家中，在中国的书法史上，董其昌都是一位影响深远的艺术大师。

董其昌的书法初学颜真卿的《多宝塔》，后又改学虞世南，不久，认为唐书不如晋魏，于是上溯钟繇、王羲之书法。在临习《淳化阁帖》上，他化过很深的功夫，因此，董其昌敢如此说：“吾临摹历代，赵（孟頫）得其十一，吾得其十七；赵书因熟得俗态，我书因生得秀色。”董其昌的豪迈在于临习历代名家的书法上，赵孟頫得到了十分之一，而他却得到了十分之七。赵孟頫的书法太熟了反而显得庸俗；我的书法却因为生拙而显得秀美。董其昌这番话，有一点自我标榜的。因为他的作品也存在着“秀色可挹，媚色难除，有顾眄之自乐，无奋发为雄之概”的不足。不过，董其昌的书法毕竟比他同时代的书法家高明的的多。他的高格调和雅趣，与其他人的书法形成了很大的区别。

董其昌的书法在明末已有很大的影响，学书法的人大都继承乐董的书风。直到清朝的乾隆、嘉庆年间，董其昌的书法仍然有很高的地位。清朝康熙帝酷爱董其昌的书法，天下附和，董其昌书法成了大清国家的书体，也是一大荣耀啊。

董其昌的书法是重“意”、重“趣”的，特别是他追求“新致”和“不守故常”的思想，和好古、复古的赵孟頫以及时人的“帖学”，都是相悖的。董其昌在论及他的艺术思想时说;"字须奇魄潇洒，时出新致。以奇为正，不主故常。此赵吴兴（即赵孟頫）所未梦见者，唯米痴（指米芾）能会其趣耳。”正因为董其昌的观点与赵孟頫不同，所以，董其昌认为这些思想是赵孟頫所未梦见的。董其昌后期很用心的学杨凝式，追求无意取态的书风，追求“书不尽必，笔不尽意”，也为了脱去圆熟，强化“生”、“雅”的意趣，以脱去巧饰的“疏淡。”董其昌后期学杨凝式主要在求“生”上下功夫。这也反映了董其昌由“熟”而求“生”的发展过程。

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