绿皮书: 绿皮书是如何教会我们行走江湖的

2019-03-10 | 来源: 巨幕侠 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　昨天看完了最近大热的2019年奥斯卡最佳影片《绿皮书》

　　导演是所谓把厕所幽默玩的出神入化的美国着名喜剧导演彼得·法拉利。

　　

　　奥斯卡的佳作中，对于种族冲突以及对社会矛盾揭露的作品特别获得青睐。

　　如：

　　《为奴十二载》

　　《撞车》

　　《被解放的姜戈》

　　《荒野猎人》

　　

　　对于这样的题材是非常难以驾驭的。

　　太搞笑会显得不深刻，

　　但太承重又不符合大众的娱乐诉求。

　　导演深入浅出，

　　用了一种老百姓喜闻乐见的叙事手法，

　　加上两位大咖的出色表演，

　　平铺直叙的将种族争端、堂的迷茫、“大嘴”的粗鲁义气表达的非常清晰和意味非凡。

　　

　　进而再添入一点点公路片风格，将当时美国南方形形色色的渣货加入进来。

　　电影显得灵动，充满新鲜感。

　　不得不说基于这样的题材，

　　导演将这个度拿捏的恰到好处，

　　是非常令人钦佩的。

　　再来说说两位优秀的演员，

　　这部剧，全靠两人撑起来。

　　钢琴师堂

　　严格来说，堂这个角色一开始认为自己是有着黑色肤色的上流人。

　　甚至说在某种程度上，

　　他自己都看不起大街上的黑人，

　　不愿意与他们活动，

　　不愿意接触他们的文化。

　　他举止优雅，高高在上，

　　但是在夜晚人静时，寂寞难耐，

　　用威士忌麻木自己。

　　凭借着自己的高超琴艺，

　　生活在音乐厅的象牙塔里。

　　

　　严格来说他不是一个社会上的人，

　　而是一个被白人世界所供养的

　　“音乐盒”

　　他歧视别人，也歧视自己。

　　这是一个特别纠结痛苦和矛盾的角色。

　　一种被隔离，被撕裂的痛苦。

　　

　　特别是开篇在堂居所的一幕。

　　一眼扫过：印度的仆人，巨大的象牙，各种来自东方和非洲的器物，以及堂坐的那个高高在上的“王座”。

　　场景师用了许多的“神秘”元素，强化了在“普通人的家中绝逼所见不到”的细节。

　　导演有意营造了一种不真实的梦幻感。

　　司机托尼·大嘴

　　而“大嘴”呢，

　　出生在一个普通的美国小镇，过着普通人的生活，对自己有非常高的文化认同：

　　意大利人的后裔，

　　娶着意大利的妻子，

　　吃着意大利的食物，

　　甚至在某种程度从事着意大利人所“特有”

　　“黑手党”的工作。

　　

　　他接受，并安然自得，

　　似乎一切都是理所当然的。

　　特别是他的绝活：吹牛。为了让观众能感受到大嘴的感染力，本人认为演员维果·莫特森有意识的在表演上模仿了意大利黑手党电影《教父2》中饰演一代教父的罗伯特德尼罗。

　　不得不说，这两个人都不简单。

　　行走江湖，一个靠手，一个也靠手。

　　不同的是，堂是一双巧手，大嘴是一对拳头。

　　彼此形成了完美的互补。

　　但是这部电影的伟大之处，就在于他的简约而不简单，处处蕴藏着反转。

　　在非常浅显的细节中，发现导演把我们都“涮了”一把。

　　比如：

　　1）大嘴在剧中可以说服任何人，唯独说服不了堂。

　　

　　2）大嘴说背后藏着手枪，也不是他吹的牛皮，确实在后面将枪掏出发射。

　　还是“砰！砰！！”两枪。

　　3）举止优雅，凡事隐忍，连炸鸡都不碰的堂，却是一个同性恋者，午夜私会牛郎。

　　

　　4）最后一场的白人酒店演出，因不满不公平的对待，结果堂去了黑人酒吧，开心洒脱了一把。

　　

　　5）警察拦下车辆是为了找堂麻烦，却实际上是告知他们的车爆了胎。

　　6）以为是大嘴通宵开车回到了故乡，结果是堂开的车。

　　全片不断的通过这样的反转，最后将电影推向高潮。

　　这是一部不装逼的电影，有血有肉。

　　没有尔虞我诈，哪怕是那些白人至上邪教般存在的南方财主。

　　在那样的社会环境中，对于这样的意识隔阂，

　　竟然发生在所谓“最发达”的国家！

　　仅仅只是相隔我们50年，

　　还有熟悉的凯迪拉克和肯德基。

　　值得反思，叫人害怕。

　　