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周冬雨: 为何文艺片大女主周冬雨也救不了

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  春节档与清明小长假期间的三月,像是被商业大片放弃的阵地,预设了观众在这两次集中观影高峰之间必定会出现的休整和喘息,于是便成为文艺片的优选。获得奥斯卡奖的《绿皮书》轻而易举攻城掠地,一部来自台湾翻拍十多年前韩国电影的作品《比悲伤更悲伤的故事》也成了各影院观众的催泪剂,横扫大陆票房。


  而张猛导演的新作——《阳台上》在三月的文艺片扎堆的档期里,表现着实差强人意。《阳台上》于3月15日上映,首日票房只有191万;排片率从8%降到0.1%,上映9天总票房仅有387万,为同期上映的另一部小众文艺片《过春天》的三分之一。连近些年票房成绩出色的周冬雨,无论是饰演弱智少女,还是周冬雨首次担纲出品人,都难以扭转该片的颓势。在此之前,张猛导演、编剧的电影《钢的琴》(2011年)曾在各电影节斩获大奖并受到影视界内外的一致好评,去年仍有被翻出来重映,前后共执导过8部电影的张猛,其作为导演与编剧的功力并不被怀疑,只可惜近些年来未有同等份量和影响力的作品出现。

  


  《阳台上》影片改编自青年作家任晓雯的同名小说,讲述了在上海老城区“拆迁”的社会背景下,初入社会的上海青年张英雄(王锵饰)为报复“杀父仇人”陆志强却对其弱智女儿陆珊珊周冬雨饰)产生情愫的故事。影片采用胶片拍摄,在细腻的颗粒质感下透视弱者“报复”弱者的社会心理。

  


  按理说,《阳台上》这部影片,具备以下几个特点:


  首先,有故事。文学性是一部文艺片的基石。以青年作家的同名小说为原本,因此有扎实的故事的基础,丰满的人物刻画,生动的情节描写,这是一部文学作品能被选择改编成电影的基本要素。否则,整个电影项目的前提就是不完全可靠的。

  其次,有类型。青春,悬疑,犯罪,黑色,都可以成为这部电影的类型标签。纯真少女的美好身体,性萌动和被压抑的少男欲望,中间是借助望远镜的《后窗》式窥视,这本就是电影发明百余年来激发最原始观看本能的主题之一。

  
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