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冯志孝:学习马派艺术的回忆(图)

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  马连良先生是一位勇于革新、兼收并蓄而又自辟蹊径的着名京剧表演艺术家。记得那是一九五三年,当我第一次看马先生的演出时,我获得的印象是非常深刻的。那时我在戏校学习,经常出去看戏,思想里自然而然的有个比较,我觉得当时有些剧团的演出就整体看总有一股陈旧之感,只有主演登台时才露出光彩。


  可是看马先生的戏却全然不同了,大幕徐徐拉开后,是一幅湘色绣着车马人图案的装饰幕幛,简洁美观、朴素大方。这一台戏,从主演到配演以至龙套,都很严肃整齐;马先生的嗓子、扮相、身段以及舞台风度,更显得格外出众,唱、念、做也各具特色,成为绿叶中的一朵红花。以前我只是从唱片中常听马先生早期录制的唱段,这次观摩,听其音,见其人,真把我吸引住了。以后我就可能找机会多听马先生的戏,越听越爱,于是就学起来,直到一九六一年,正式拜马先生为师。

  


  马连良与袁世海、冯志孝

  谈起马老师的戏,许多评论他的人,都喜欢用美、帅、俏、潇洒自如等形容他的艺术风格。我从艺术实践中,也深深感到:正是他把这些特点恰当而自然地融汇在唱、念、做之中,形成了完整、统一的独特艺术流派:马派艺术。

  注重从人物出发,着力研究刻划人物的思想感情与心理变化,再运用艺术手段加以表现,贯串于唱、念、做之中,是马派艺术的一个重要特点。


  从唱方面看,比如:《淮河营》(《十老安刘》一折)这个戏里共安排了四段【流水板】,但是让人听了并没有雷同感。这是因为马老师在唱腔创造和运用上,总是竭力把握住剧情与人物,四段唱虽用同一板式,由于人物感情不同,唱得就有显着不同。这四段【流水板】也不是平均使用力量,而是抓住核心段落,根据人物情感,调动艺术手段,加以重点渲染。

  这个重点唱段是:此时间不可闹笑话,胡言乱语怎瞒咱!在长安是你夸大话,为什么事到如今耍奸滑?左手拉住李左车,右手再把栾布拉,三人同把那鬼门关上爬。——生死二字且由他。


  

  马连良之《淮河营》

  这个戏是马老师在一九三八年首创演出,至今四十多年,广为流传,盛行不衰。尤其是这段【流水】的结尾“三人同把鬼门关上爬”的“爬”字,运用了一个多层次而婉转迂回的大腔,它有单、有双,有起、有伏,有停、有连,圆润巧妙,华丽俏皮,通过唱腔把机智老练、为炎汉社稷不畏艰险的老蒯彻,刻戈得淋漓尽致。

  常听老一辈艺术家讲,京剧中的【散板】,往往是衡量演员唱工造诣深浅的试金石。马老师对【散板】的演唱,很有独到之处,极见功夫。比如《淮河营》蒯彻见刘长以前对栾布有十七句【西皮散板】(栾布接一句),这是难度较大的唱段。马老师曾对我说:“这段唱要象说话一样自然,有时要拉大幅度,有时又要十分简洁,抑扬顿挫,依情而定。”他还常对我讲:“演戏要把刻划人物贯串始终。”这就是说不仅大段的重点唱要注意刻划人物,即使是几句【散板】也不能不加注意。
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