周星驰: 《新喜剧之王》周星驰之悲剧(图)

2019-05-31 | 来源: 鹩哥影视 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

　　1. 首先，若你不把《新喜剧之王》视为喜剧，这出戏会好看的多；或者可以视之为「温情励志轻喜剧」——这样类型上和尔冬升的《我是路人甲》就很接近了。但周星驰之所以成为星爷，是因为他的无厘头爆笑喜剧。谁会接受他拍轻喜剧？他知道这一点，所以宣传上也只不会表明。观众入场后感到失望，一点也不出奇。

　　2. 《新喜剧之王》明显是笑位最少的一出周星驰电影，是创作者的选择多于搞笑失败。因为电影不好笑而说他江郎才尽的人，要明白他以前的戏笑到在地上打滚，须归功于他和台前幕后的拍档所擦出的火花：吴孟达、罗家英、刘镇伟、李力持。天下无不散之筵席，也请想想这些拍档离开星爷之后的表现。

　　3. 《喜剧之王》当年上映时也被视为失手之作(就如两集《西游记》一样)。后来却被奉为影迷经典。《喜剧之王》的剧本其实不算好，结局扮演卧底的安排扭转的有点牵强，跟原先「苦涩奋斗」及「相濡以沫」的主题并不匹配。《新喜剧之王》的结构比《喜》完整，但不算有大突破，因为只是很陈套的「守得云开变月明」的大团圆结局，是电视剧常见的；「努力，不要放弃」的信息也很直白。始终是在贺岁档上映的戏，只求高兴一下。

　　但结局颁奖礼还是有点新意，就是不把焦点放在最终成功的主角身上，而是从她父亲的视点出发。在《喜剧之王》及《我是路人甲》中，主角的辛酸只是从没有关系的第三身角度看的辛酸，《新喜剧之王》却是父亲看女儿的辛酸，那是百感交集。

　　映期差不多的《劳莱与哈台》(Stan & Ollie)可说是荷里活黄金时代的「喜剧双王」了。香港观众或许不认识他们，但 Laurel & Hardy 是喜剧电影史上不可忽略的几页。《劳莱与哈台》以他们晚年作为过气明星、「死都要搞笑」的经历为蓝本，笑声背后，满载苦情。是有点喜剧情节调剂，但主线是苦涩而温情。《新喜剧之王》是这类戏。

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　　4. 有人批评星爷只管翻炒旧作，自我消费。他已经老了，再无创作能力了吗？但他的喜剧从来都是充满戏仿和拼贴的，创意在于他如何表达出来。周星驰转战中国大陆以后，一直都在寻求突破。

　　《新喜剧之王》有两点在他的旧作中看不到的：一是女主角成为第一重心（《美人鱼》为过渡），不再只是让男主角潜能爆发或重拾真我的红颜知己；二是父辈的视角（《长江7号》为过渡），和以前吴孟达和罗家英饰演的父亲/师父/上司角色不同，作用不是和主角一起搞笑，而是用以阐释主角在故事中经历的意义。

　　另一转变是，周氏旧作中的设计是引出观众的笑声，《新喜剧之王》却着力于引出观众的眼泪。其实他很清楚自己想要什么。从这方面来说，《新喜剧之王》虽不算杰作，也是佳作。

　　喜剧往往源于人情世事荒谬之处，但演绎荒谬不一定是搞笑的。《新喜剧之王》一些被认为「不好笑的笑位」，其实往往藏着深刻的悲凉，演绎出来是对人世的辛辣嘲讽(sarcasm)，不必是搞笑的。如梦的父亲和派饭的大个头争论，用自我伤害的方式来要挟，因为对方太强壮。这不是搞笑，是深深的悲哀。我想这情节是周星驰以中国大陆为基地后才有可能创作出来的，和《国产凌凌漆》中用一百元贿赂公安那种置身事外的视点不同。再想想：父亲表面反对女儿发明星梦，却在背后默默为她得到尊重而不惜自我伤害。这明明是个泪点。