電影: 電影時光:永遠令人著迷的《情人》

2020-06-26 | 來源: 三聯生活周刊 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

　　透光的孔雀綠百葉窗，這時顯得更暗。過往的行人熙熙攘攘。人影規則地被百葉窗橫條木劃成一條一條。濕熱的空氣把周遭攪和得昏昏欲睡，模糊了現實與影像之間的邊界。

　　房間裡有焦糖的氣味，還有炒花生、烤肉、中國菜湯的香味；炭火裝在籃中被沿街叫賣，綠草、茉莉、乳香甚至是飛揚的塵土味也都混雜其中。一個中國男人扁平的五官在光影中隱沒，他的身邊躺著一個白人少女。百葉窗、布窗簾將他們與一切隔開。沒有人知道他們的存在。

　　

　　仿佛是浸沒在一艘行進在末日余暉中的船，在越南潮濕的雨季裡，在旺盛的熱帶植物的纏繞中，整個地駛向未知的虛空。

　　這段被定格的畫面發生在法國導演讓-雅克·阿諾指導於1992年的電影《情人》中，更發生在小說原作者瑪格麗特·杜拉斯真實的人生裡。

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　　當那張黃皮膚、略顯拘謹、羸弱的華人面孔和高鼻深目、憂郁迷離的白人少女並置在一起時，這個故事內部的沖突性和破碎感便不言而喻。在那個特殊歷史背景的籠罩下，一切都不可避免地蒙上了一層悲劇性。雖說，在已故著名法語翻譯家王道乾先生看來，杜拉斯筆下的女性和她的作品深處就是存在著這麼一種悲劇感，這是她極力想表現的；並且她的語言像金屬一樣硬，是在用一把短刀，果斷地、決絕地切割著人生。

　　

　　片中的中國元素使人親切。香港演員梁家輝那張承載了殖民文化下復雜故事性的臉，在考究的淺色柞綢西裝上雙眉微蹙，將這個屬於為數不多中國男子作為愛情主角出場的故事娓娓道來，並且它不是完全存在於西方作家對於東方奇景的臆想裡。

　　上世紀30年代的法屬殖民地越南，出生於此的杜拉斯，她的少女時代疲倦且悶熱。父親早逝缺位；母親暴躁而瘋狂，溺愛著有暴力傾向的大兒子卻對唯一的小女兒冷漠忽視；兄長的暴虐勢利，胞弟的怯懦多病——都是杜拉斯的成長底色和她在文字中反復書寫的事實。

　　