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奥斯卡: 诺兰离奥斯卡,差半个斯皮尔伯格

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  英国导演克里斯托弗·诺兰有一项罕见的能力:通常观众看不懂一部电影,会觉得导演or编剧有问题;诺兰的电影如果看不懂,观众会觉得自己有问题。


  的确,如果一个导演的作品在豆瓣上平均分是8.7、在MTC专业打分有74.6、在烂番茄媒体新鲜度有85%、10部作品收获42亿美元票房、作为商业片导演没赔过一分钱、作为艺术创作者没产过一部烂片……有这些记录,你也会觉如果看不懂他的作品,纯属这届观众不行。

  


  | “时空三部曲”:《盗梦空间》《星际穿越》《信条》

  在制片人说了算的好莱坞,诺兰属于少数“对创作享有话语权”的导演。由于顺风顺水、名利双收、拍一部赚一部,他甚至没有感受过资本的压力。对这个擅拍烧脑神作、坚持风格表达、绝不自我重复的一线大娱乐家,媒体纷纷给他贴上了“下一个斯皮尔伯格”的标签。

  这个标签可不一般。斯皮尔伯格在早期凭借《大白鲨》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》等商业片横扫好莱坞,然后继而用《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》等影片征服奥斯卡。商业累计票房全球No.1,又有登堂入室的大师级作品,斯大爷几乎是一个最完美的榜样。

  

  应该说,媒体把在商业片领域披荆斩棘的诺兰当做斯皮尔伯格的接班人,是带着一份期待的:商业片赚够钱了,该拍点儿能“冲奥”的吧?


  2020年,50岁的诺兰(这个年纪斯大爷已经准备拿第二座奥斯卡了)以“逆转时空”为名祭出《信条》一片。虽然票房在疫情肆虐的环境下取得2亿票房,但平心而论,笔者看完之后得出一个结论:片子虽然好看,但如果继续这样拍,诺兰恐怕离奥斯卡越来越远。

  为什么这么说?本文将从诺兰电影的娱乐性(商业价值)、作者性(风格特点)和主题性(内核表达)来入手,给大家分析一下:诺兰离奥斯卡到底还有多远。

  娱乐性:好莱坞台柱子


  「观众才懒得管消失的人,他们只在乎现身的大师。——诺兰《致命魔术》」

  指出诺兰存在的问题之前,我们得先把他夸一遍。

  公元前七世纪,古希腊诗人阿尔奇洛克斯有过一个狐狸和刺猬的寓言——狐狸知道很多事,应对变化游刃有余;刺猬只知一件大事,并且专注于此。诺兰形容自己是狐狸,因为只有成为狐狸,善于应对变化,才能在好莱坞这个“不许连错两次”的名利场如鱼得水。

  与萨姆·门德斯、罗兰·艾默里奇等人一样,诺兰虽是欧洲户口,却属于好莱坞体系内的导演,即凭借对类型化叙事与视听语言的掌控,达成剧作结构与观众体验的统一。换言之,一部合格的好莱坞大片应当同时满足两点:一是易于消化,让观众爽起来;二是不能掉价,把观众哄起来。

  诺兰对艺术与商业的平衡近乎完美,既能挣钱又有口碑,这决定了他即使一直无缘大奖,也会是好莱坞押宝时的首选。具体来看,诺兰在好莱坞的竞争力有以下几点:
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