當鏡頭對准淋雨一小時的嬰兒短劇流水線上的最後一絲人性沒了

2026-01-18 | 來源: 冷觀互聯網 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

17日，冬夜。某短劇片場，灑水車轟鳴，人工暴雨傾瀉而下。

一個嬰兒被置於鏡頭中央，渾身濕透，哭得撕心裂肺。

劇組不是沒有替代方案，假娃娃道具就在旁邊，換上去不過多花幾分鍾。

但是，他們沒換。

理由很“專業”：趕進度。

劇中飾演嬰兒母親的女演員事後透露，這場戲裡嬰兒的片酬僅800元。

十天前，國家廣電總局剛發了《兒童類微短劇管理提示》，白紙黑字寫著：“不得安排兒童出演超出其身心承受能力的戲份。”

十天後，這條紅線被一場人造大雨沖得無影無蹤。

假孩子是道具，真孩子是條命。

不過，在這個劇組眼裡，兩者沒區別，甚至真孩子更好用——哭聲更真實，還省了換道具的麻煩。

一種徹底的“物化”，活生生的人，成了拍攝流程裡一個可以犧牲的元件。

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這叫什麼藝術？

這叫高效率的殘忍。

很多人第一反應，會罵那對父母。

八百塊就把孩子送去遭這種罪，心腸是什麼做的？

罵，當然解氣。

但把眼光拉長，掃過歷史的塵埃，你會發現，這種選擇在窮困面前，常常不是第一次出現。

在中外漫長的發展進程中，貧困家庭將子女視為一種經濟資產，迫使其過早參與勞動以補貼家用，是一種屢見不鮮的生存策略。

中國明清至民國時期，貧苦子弟被送入商號作坊做學徒，數年無薪勞動以換取未來生計，其勞動價值被視為家庭重要補貼來源。

我姥爺說過，他12歲就做起了學徒，在遠方親戚的雜貨鋪幹了三年。每天睜開眼就幹活，到了深夜倒頭就睡，太累了。

費孝通在《江村經濟》中爺指出，二十世紀三十年代，鄉村兒童七八歲起便開始承擔農業輔助勞動。

放眼海外，十九世紀英國工業革命時期，棉紡廠裡童工每周工作七十二小時，工資僅為成人三分之一至二分之一，其收入構成工人階級家庭經濟的重要部分。

經濟史學家克勞迪婭·戈爾丁的研究更為具體地揭示，十九世紀美國費城的德國與愛爾蘭移民家庭中，兒童勞動貢獻了家庭收入的百分之三十八至百分之四十六。