《逐玉》裡的女將軍變弱了?

2026-04-02 | 來源: 華西都市報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

《逐玉》劇照。圖據“網劇逐玉”官方微博

《繁花》是近年來改編比較成功的一部影視劇。圖據《繁花》官方微博

□成博

近年來，每逢熱門IP改編影視劇上映，“原著黨”與“劇粉”間似乎難免一場口水戰。

“原著黨”認為影視劇刪減重要人物、埋沒主角身上的閃光點，乃至完全扭曲情節走向；“劇粉”則覺得，如果按照原著拍，很多支線會拖慢劇情節奏。以近期熱播的電視劇《逐玉》為例，該劇原著小說《侯夫人與殺豬刀》，以明末生於四川忠州（今重慶忠縣）的女將軍秦良玉為精神原型，女主角是一個靠殺豬手藝安身立命的“野草型”獨立女主人設，在此次改編中，獨立女主人設被弱化；同時，當“原著黨”們抱著男女主雙強搞事業的預期開始追劇，卻發現自己又入了一部工業糖精甜寵劇的坑。

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不獨《逐玉》，從《斗破蒼穹》《武動乾坤》到《盜墓筆記》《鳳囚凰》，不少文學類大IP在經歷影視化改編時，也不同程度地出現了人設扭曲、劇情主線大改、強拉CP亂搭感情線等問題。高分原著與低分改編影視劇的倒掛現象，一定程度上成了網絡文學大IP們影視化過程中難以逃脫的宿命。

好好的原著照著拍就行，編劇為什麼非要“魔改”“亂改”？

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制作成本和票房壓力成為劇本“魔改”的考量因素

文學創作與影視生產，本身就遵循著截然不同的邏輯。相對而言，文學創作是一個或少數幾個作者以文字為媒介的創作，訴諸的是讀者的思考與想象，因此作者可以不惜用大段篇幅去描繪一個瞬間的心理波動，也可以在行文過程中不斷地通過插敘、倒敘來補充情節；而影視劇往往是工業化的集體創作，原著作者信手拈來的一筆，要落實到畫面上，可能就是場地、布景、妝造、交通等多部門、多環節的一次新增調動。當一部文學作品開啟影視化改編，其實也開啟了一場從“作者中心”到“資本中心”、從“審美本位”到“娛樂本位”的邏輯轉軌，觀眾的理解力和接受度、制作成本、票房壓力等，都將成為影響最終呈現的考量因素。

與此同時，在當下的影視市場中，決定一部文學作品被選中進行影視化改編的，往往並不只在於其藝術價值與思想內涵，更多是附著於其IP屬性背後的粉絲基礎和市場辨識度。這就決定了，在當下的影視生產中，對回報穩定性的追求會壓過對多樣性表達的嘗試。從具體表現來看，投資方要求“保留原著設定”，實際上是為了鎖定“原著黨”這一基礎受眾；平台要求“適配主流審美”，就要求將復雜主題轉化為大眾可快速消費的情感模式；制作方追求“工業化標准”，結果是用流水線式的創作消解了原著的精神個性。