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她靠一個女反派火了13年:只卷自己

2024-08-10 | 來源: 一條 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

她靠一個女反派火了13年：不內耗，卷自己

過去這幾年，陶昕然因為《甄媹太》的安陵容覇緺楷

頻頻上熱搜，

這也成為她很長時間裡難以擺脫的標簽，

但她說“安陵容不能夠代表我表演的寬度。”

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陶昕然在《甄媹太》中矢C蒞擦耆�

戲外的她幾乎是安陵容的反面：

直率，不內耗，高能量，

行動力超強。

她大學就開始在芒果台實習，

後來毅然辭職去演戲，

在“安陵容”一角出圈、事業有所成後，

又因為母親生病和女兒的出生而退回到生活裡。

如今即將40歲，

她開始出演獨立電影，

做制片、做監制。

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陶昕然接受一條采訪

今年，由陶昕然主演，並擔任制片的《莎莉的回憶》

入圍2024 FIRST青年電影展主競賽單元。

她在片中飾演一位復雜而寡淡的失獨媽媽，

為了詮釋角色，她暫停健身保養，

親自逛市場挑選服裝。

劇組預算困難，她就“沒有拿一分錢”。

她定位自己為演員，

且“想成為一個偉大的演員。”

7月，一條在西寧見到了陶昕然。

我們聊了聊她的兩部新作，

在綜藝裡引起熱議的母女關系，

以及對事業、家庭、愛的思考。

編輯：馬詩韻

責編：陳子文

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《莎莉的回憶》劇照

在做演員這條路上，我非常在意劇本和人物的質量如何，不管劇組班底大小。看完《莎莉的回憶》的劇本我覺得很特別，第一次跟導演見面，我能感受到他是一個非常i的人，但他講到自己寫的劇本眉飛色舞，眼睛裡有光。

最開始給到片酬的時候，我都不敢相信。我也叩問自己，這樣一部獨立電影，預算困難，但是人物我很喜歡，劇本很特別，還有一堆年輕的、充滿旺盛生命力的創作伙伴，我怎麼選？

最後，包括我在內的很多主創都沒有拿一分錢。所以感謝電影，生活總是要有人去冒險的。

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陶昕然與《莎莉的回憶》其他主創

用一句話形容這部電影的話，它講的是愛的控制和錯位。女主人公是一個失獨母親，孩子自殺了，同時還要面對丈夫的出軌，婚姻的崩塌。她的內心藏著深深的憂傷，說不出口，表現出來的狀態是復雜而寡淡的。

最開始劇組准備了很多緊身的服裝，拍背影會顯得非常纖細。所以角色的很多衣服都是我自己去市場溜達著買回來的。鞋跟的高度和形狀，衣服的顏色，都是我細細挑選過的。

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陶昕然形容角色的狀態是“復雜而寡淡”

我平時是一個早睡健身的人，體態很緊，但是角色給人的感覺是從臉上就能看出疲憊和松垮。所以在拍攝期間我是沒有健身的，面膜都不敷了。那樣一個人物，她的肌肉凹陷都是至關重要的。而我是否美已經不重要了，一切都為人物讓步。

我覺得如果一個演員沒有生活，才是演員詮釋人物最大的難度。我一直是認真地踩在地上生活。

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為了讓臉松下來，陶昕然暫停健身保養

這是我第一次拍獨立電影，需要丟掉經驗，跳脫出慣性。我從2006年開始拍戲到現在，必須要把自己扔出舒適區了。

有人問我，在《莎莉的回憶》和《夾縫之間》都演媽媽，介不介意和媽媽的角色鎖死了？我本身就是一個媽媽，為什麼要排斥演媽媽？一直以來我最排斥的就是讓我扮卡哇伊，除此之外演什麼都可以，不限題材、不限年代、不限年齡。

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《甄媹太》中安陵仁~木涑∶�

直到今天，可能還是有想掐死安陵容的觀眾。當年拍完《甄媹太×P冶緩芏噯送質抵謝褂腥嘶肆宋業某怠�

我會問，為什麼？於我而言，我看很多反派角色，都會覺得演得真好。為什麼我經歷的會不一樣？後來就覺得不重要，如果我天天琢磨這些東西，心太擁擠了，快樂怎麼擠得進來？

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連續兩年萬聖節都有人cos安陵容，引起大量圍觀（圖源自網絡）

這些年已經有非常愛安陵容這個角色的觀眾。我拍雜志的時候，編輯跟我說《甄媹太》看了77遍。還有一個網友說，77遍就嚇到你了？昕然姐，我看了100遍。這兩年萬聖節，每年都有人COS安陵容，第一年冰嬉，後來是劃船，我覺得實在太厲害了。

“鳥嬛CP”被大家嗑了很多年了。人是復雜的，我們的情感也是復雜的。以鳥嫈S此擔擦耆菀歡ǘ哉鐙鍾瀉芏嗟陌燦瀉芏嚶捎諉揮寫鑭狡詿隼吹暮蓿約扒楦猩系氖洹９壑諉譴派釕畹囊藕對卩菊舛訡P，如果她們還像最初那麼美好該有多好。我也是這麼想的。

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戲裡的安陵容和甄嬛

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戲外的孫儷和陶昕然

現實中我和孫儷是很好的朋友，我們倆的關系就是單刀直入。她有超出柔美外表的颯爽，是非常幹脆直接的一個人，我也很直接。我們都會為對方付出，我產後復出拍第一部劇時很焦慮，凌晨2點多給她發微信，那時她還在倫敦，就一直安慰我。

我的性格更像“拽妃”葉瀾依，無論友情、愛情還是合作，如果對方沒有達到我的期待，我會說出來。這個世界節奏那麼快，誰有時間猜你？

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《甄媹太≠M菰泵竊謐垡罩兄鼐�

前段時間錄制《煥新環游傳》，重新見到《甄媹太》惦y菰泵恰�10多年前，我們曾經很熟悉對方，五個月幾乎朝夕相處。而這10多年裡，大家各忙各的，每個人都有自己的重心，一直在聯系的可能就那麼三兩個人。我就很感慨，時間會把對的人留在身邊。

我有一個階段會比較無奈，覺得大家對我演技的認可僅僅來源於安陵容。安陵容不能夠代表我表演的寬度，她僅僅代表我的一種可能性而已，我還有很多不同的可能性。

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陶昕然出席《智族GQ》創意大賞

我曾經跟一個制片人朋友探討過，為什麼現在制作一些戲，描述中年女性都是有顏有錢無所不能，只要跟霸總談戀愛？為什麼不去描述中年女性的狼狽、困境和殘缺？我渴望跟現實生活中的人有共鳴，那些人物的人設非常完美，但是跟現實中的人沒有太大關系。

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《夾縫之間》裡，陶昕然飾演的媽媽想找到一所能收孩子上學的小學

《夾縫之間》這個種子在我的心裡已經有10年了。它源於真實案件，就發生在我媽媽任教的學校。主人公女兒是被留守的狀態，和老人生活在一起，父母外出打工了。

它是一部現實主義題材的電影，挺冒險的，這個世界總有人要去做冒險的事情。我一直覺得我們文化工作者有責任去拍攝、記錄、傳播不被看到的人群的故事。

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《夾縫之間》劇照

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《夾縫之間》入圍金雞百花電影節，去年在上海電影節首映

在《夾縫之間》我同時擔任主演，以及監制、總制片人。我不是因為想做制片人而去拍電影，其實我對於權力和控制是不向往的。我是因為想講那樣一個故事，才去拍了那樣一部電影。如果我不參與到制作當中，我怎樣去完成我的個人表達？我不希望我是一個工具人。

在做制片人的這一條道路上，我沒有什麼優勢，唯一的優勢就是執行力。害怕有什麼用？人生本就是一條不斷試錯又不斷修正的路，錯了我修正就好了。

只是有時候會慶幸，39歲的自己還能這麼勇敢。如果現在我還在湖南台上班，我已經沒有勇氣辭職了，但是那一年上大三的我，是有勇氣從湖南台辭職去演戲的。

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左：陶昕然在《胭脂》飾馮曼娜

右：陶昕然在《黛玉傳》飾探春

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陶昕然有健身的習慣，她覺得健康的瘦很重要

有人問我，介不介意觀眾說我是劇拋臉，別人都深深記住了我詮釋的角色，卻沒有那麼記住陶昕然？我說太棒了。我每次只是一頭扎進我的角色，我只卷我自己。

藝術家、演員和明星，是三個不同的職業。我在這個市場的核心競爭力是業務水准，否則我去研究紅毯出圖嗎？很顯然那不是我的版塊。

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陶昕然與媽媽

今年我參與了一檔綜藝《是女兒是媽媽》，播出後很多網友吐槽我媽媽嚴格的教育方式。其實我和媽媽在這些年和解，也是因為我自己當媽媽了，能對她感同身受了。

我媽媽不是一個只卷孩子不卷自己的媽媽，她才是卷王本王來的。有件事情我一直非常感謝她，在我學舞蹈的那些年，如果沒有媽媽的陪伴，我是堅持不下來的。每天早晨她都5:30起床，我們兩個一起跑步到我練功的學校，堅持了很多年。

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左：媽媽年輕時

右：童年的陶昕然與媽媽

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陶昕然和媽媽錄制綜藝時數度落淚

大家只看到媽媽對我的嚴厲，其實我在北漂的時候，媽媽把每個月一半以上的工資都寄給我。很多北漂住過地下室，一碗泡面分兩頓吃，而我沒有經歷過那樣的日子，我是住單身公寓的，這都要感謝媽媽支持我追夢。

我覺得母女關系不管撕扯成什麼樣，母親和女兒一定是永遠站在對方身後的那個人。

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陶昕然和女兒

做了媽媽之後，我會覺得孩子不是我生命的延續，而是獨立的個體。所以我不雞娃，不會讓她二年級學四年級的內容，在童年盡情快樂地玩耍非常重要，童年的意義不是答題。

現在我和女兒的關系太美妙了，跟她在一起是我最放松的時候。只要我在北京，晚上都會跟她一起睡覺。我們家到了就寢時間，就手機靜音、關燈，她躺在我旁邊睡得特別香。

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陶昕然和媽媽、女兒

女兒出生和媽媽患病，我都曾停下來過很長時間。有很多親密關系是容不得動腦子去思考的，你只知道這個人對你來說很重要，這個時候你要停下來。

在一部劇和生病的媽媽之間太好選了，我堅信角色有很多，媽媽只有一個。有些演員拍戲期間父母走了，最後一面沒有見上，那是深深的遺憾。我要及時行孝。我渴望愛和被愛，如果我不去愛別人，愛怎麼會到我身上來？愛出者愛返，福往者福來。

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陶昕然在金雞百花電影

女兒出生後，我主動停下來陪伴她。到了她1歲7個月，我產後復出去拍第一部電視劇。我沒有辦法做全職媽媽，還是想成為一個偉大的演員。現在我演媽媽，60歲可以演奶奶，一直演到演不動為止。

我不搞人際關系，不太會推銷我自己，越活越自我，但我真的很幸運，遇到很多幫助我、喜歡我的人。我知道我是一個理想主義者，這種人也許會被現實狠狠地扇巴掌，但是我依舊會選擇做一個理想主義者。