中国作家残雪领跑诺贝尔文学奖赔率榜霉霉凑热闹

2024-10-05 | 来源: 大众日报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

残雪的作品，是典型的墙内开花墙外香。

她曾被国外文学界称为20世纪中叶以来颇具创造性的中国女作家，曾获美国最佳翻译图书奖，两次入围布克国际文学奖。残雪的近90部作品，被翻译成英语、法语、德语、日语、瑞典语、意大利语、越南语等多种语言在海外发行，作品在美国和日本(专题)等国多次入选世界优秀小说选集。作为中国唯一被收入美国大学教材的作家，残雪的小说被选入哈佛大学、康奈尔大学、哥伦比亚大学及日本东京中央大学、国学院大学的教材。

美国作家苏珊·桑塔格说：“如果要我说出谁是中国最好的作家，我会毫不犹豫地说：残雪。”

但在国内，因为残雪很少活跃在公众视线内，也基本不参与大型文学交流活动，所以对于许多读者而言，“残雪”是一个相对陌生的名字。再加上她的作品充满了先锋性与荒诞感，她的图书编辑陈小真曾这样描述残雪的作品：“她的小说，每一句话的意思我们读者可以准确无误地把握住。几句话组成一个意象，读者就有点不太清楚在讲什么了，虽然隐约知道她要表达什么，但是她所表达的东西，我们很难描述出来。”

确实如此，纵观残雪三十余年的文学创作，其作品一直都具有鲜明的先锋艺术特点，如意象的多重隐喻、跳脱的叙事语言、如迷宫一般的内部空间结构等。残雪总是在无端的想象与从容的经验之间来往自由，难以预料她的故事接下来会发生什么。

青年残雪图据出版社

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比如她的作品《西双版纳的女神》，故事发生的背景总是令我们似曾相识，从一株花、一片云、一条河流、一件小事写起，以习以为常的生活场景作为开端、作为肌理，“雪城”或者“蒙城”，“麻街”或者“蛤蟆村”，这些城镇的风貌普遍存在于我们的日常生活之中，但落实在叙事主人公的生活里，城镇、街道、建筑却因人物的主观情绪而发生了一些陌生化的转变，经由叙述的日常生活反而成为主人公精神世界的写照，游离在真实与想象之间。

残雪不爱参与各类公众活动，有着极度自律的生活。据陈小真描述，她每天的生活几乎跟康德是一样的：七点钟准时起床，九点钟开始阅读和写作，一个半小时。下午一点钟开始阅读和写作，两个半小时。这两部分时间她写的是哲学书。然后是锻炼时间。晚餐后，开始进入一个小时的小说创作时间。不打腹稿，也不思索，冥思一两分钟就不停地写下去。写完八九百字就放下笔不管了。待作品全部完成后再稍微润一下色。然后是英语学习时间。

这样的生活，可以让她最大程度上专心创作、不被人打扰，就像是她笔名“残雪”的含义一般，她曾说：“残雪有双重含义，一是高山上洁白的一尘不染的雪，另一层含义是，春天已经到来了，仍然被众人踩，很有张力。”

二

如果了解残雪的成长背景，便会明白她的文字为何偏向“意识流”。

纵观残雪走上写作之路的前半生，用“野蛮生长”来形容最恰当不过。残雪经历过时代的风云变幻和童年的家庭变故，在她的童年回忆录《新叶》里，她记录了儿时艰难困苦的生活：“岳麓山上好吃一点儿的野菜都被挖光了，只剩下最难吃的野麻叶和蒿子草……做成的粑粑又苦又涩，可还得天天吃。”