北京: 專訪｜馮遠征:北京人藝新老交替,我們這一代早晚要交班

2024-11-11 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

馮遠征：劇院的規定就是先完成劇院任務。我們會提前做出全年的演出計劃，每個演員很清晰明年一年他要幹什麼，這樣的話，你去合理安排你的在外頭的機會。

說實話現在雖然有機會，但機會其實不如我們這一代。我也希望我們的年輕人能夠出去見見世面，到攝制組裡頭去吃吃苦，因為攝制組其實是很辛苦的。受了苦以後回來，他也許會覺得還是劇院的工作環境比較好一些。如果在外面真是趕上一個好戲，對他也是有所提升的。

澎湃新聞：你們還引進了有較好觀眾基礎的演員，比如鄭雲龍剛入職了北京人藝？

馮遠征：對，人才引進是我們的一項重要任務，但是我們很慎重。鄭雲龍是在我們劇院演了兩年戲以後才引進的，不是因為他有名，是因為他會演戲。

之前我也不認識他，我是在看一檔真人秀節目的時候看見他，我說這孩子會演戲，還能唱會跳，後來一查才發現他是演音樂劇的，就聯系他來人藝演戲。過程中就發現他是一個人才。那時候院領導就商量，可以做人才引進，但是我們考察了兩年。

我們在選人用人這方面還是比較慎重，首先是做人，然後再說演戲，所有進了人藝的青年演員都要接受表演的培訓。

馮遠征

“堅持話劇民族化，現實主義大旗絕對不能倒”

澎湃新聞：我記得人藝60周年院慶的時候，當時就有一些對人藝未來的憂慮，包括傳承上的、發展上的。您作為中國最早出去國外學戲劇的人，又一直在浸潤在北京人藝這個環境，您覺得人藝演劇風格，它的體系學派，是有什麼東西是需要必須堅持的，有什麼是需要改變的？

俄專家:北京幫助遭制裁的俄羅斯突破"西方鐵幕"

襲擊伊朗核設施後川普曾放話"炸北京"再次瘋傳

澳媒:川普證明美不退回孤立主義向北京傳遞決心

馮遠征：堅持話劇民族化，現實主義大旗絕對不能倒。還有需要堅持的，就是創新。

其實人藝從建院到現在一直在創新的路上。

比方說1982年，中國的第一個小劇場話劇《絕對信號》就誕生在北京人藝。先鋒戲劇《野人》《車站》，也是在北京人藝。以做先鋒戲劇為代表的林兆華導演，也是北京人藝的。

北京人藝歷史上最重要的一個導演是焦菊隱，是把它開啟了人藝風格的先河。但是北京人藝歷史上最重要的另外一個導演就是林兆華，他把話劇的革新、話劇的先鋒、話劇的探索、話劇的實驗都帶到了北京人藝。

還有一個就是堅持話劇民族化。說實話現在北京人藝在中國的獨樹一幟的，就是這種表演風格和演劇風格，就是民族化的體現。我們沒有話劇腔，我們在舞台上現在堅持不帶麥，我們堅持話劇的原汁原味，同時我們去探索出了自己的表演流派，演劇學派。

這些年北京人藝在探索表演和台詞方面有了一套適合中國字吐字歸音的教學方法，是老藝術家在不斷探索中和我們這一代演員不斷探索中尋找到的，我們一套表演教育如果放到教育當中，我覺得這是最具中國特色的教育方式。

我覺得我們北京人藝的院領導一直都是很開明的。曹禺先生讓焦菊隱先生去探索話劇民族化。於是之老師讓林兆華去進行戲劇的實驗和探索。如果沒有這樣開明的院領導，那麼北京人藝不會有今天的成就。可能北京人藝一直還在堅持演《茶館》，就沒有歷史上那些另外的一部分像《狗兒爺涅盤》《北京大爺》這樣的作品。

從這一點來說，我覺得歷任院領導可能都應該堅持這樣。

北京人藝35周年的時候，老院長曹禺提了八個字，叫“龍馬風神，駱駝坦步”。龍馬風神在前，就是要有開創精神；駱駝坦步在後，就是一步一個腳印，堅持我們的現實主義。

澎湃新聞：您覺得北京人藝這兩個方向應該同時走？