专访｜"老字号、新玩法",导演甘剑宇谈《误杀3》

剧照

“杀”是“破题”，“误”是“题眼”

澎湃新闻：一提到“误杀”系列电影，可以说最大的特色便是不停地反转。如何在反转套路上不令人感到审美疲劳，同时也能让观众在跟随情节反转的同时，既感到出人意表又觉得顺理成章？

甘剑宇：《误杀3》的反转密度特别大，几乎所有的人物都在反转，这是同我们希望这部电影能更烧脑的创作初心相印的。作为导演，我最在意的是这么多的反转跟叙事之间，以及跟人物之间的吻合度。这本来就是个找真相的故事，这个故事的真相就是人物的真相，当观众把郑炳睿的身份挖掘出来，那么整个真相也就自然随着人物事件浮出水面了。

可以说在电影进程到一半的时候，观众已经可以确认郑炳睿这个人物的灰度，但他究竟有多“黑”，大家还无从知晓，包括他也在不停地编造记忆，表示自己是一直是在被动地作恶。突然当观众发现他也有主动的选择，尤其是在那场造成那么多孩子身亡的惨案中，引爆炸弹的按钮正是他亲手按下去的，然后再去审视他在此前拯救自己女儿的行动中可以人挡杀人、佛挡杀佛，就会觉得更加合理。包括那么多“复仇者”，他们在剧情发展中间或出现的节点，直到最后以群像的面貌集体出现，也才会让人觉得合理。

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“误杀”系列电影为什么要反转？在我看来，片名“误杀”就是最好的犯罪悬疑类电影的代名词。当你把这两个字拆开来看。“杀”无疑带有浓烈的犯罪色彩，“杀”也是这一系列电影核心的犯罪元素，对于“杀”一连三部电影中也有匪夷所思的展示。“误”怎么去理解？我认为这绝不仅仅是失误，不小心过失杀人那么简单，而是要在“误导”层面做足文章。你看电影中角色之间是在误导对手，在叙事上同时也在误导观众，可以说，误导就是此类电影在叙事层面的核心手段。

如果说“杀”是整篇文章的“破题”，“误”就是“题眼”。只有把两者有机地结合起来，在类型电影中达成统一，有了统一性，再怎么去玩翻转，它就有了天然的合理性，接受度上面也会占很大的天然优势。正是认识到这一点，我们这次才敢于把反转玩到极致，每个人物都在反转，没有一个落下，挨着个至少都来了一遍。

《误杀3》剧照

澎湃新闻：关于你的导演生涯，我有几个感兴趣的节点想请教。首先是学生时代，你看完《肖申克的救赎》后失眠了，谈谈这部好莱坞电影对你的冲击。

甘剑宇：《肖申克的救赎》里面呈现的精神力量、角色力量包括在叙事层面上也是有反转的。这部电影我小时候看过很多遍，第一次看的时候当然是被打得七荤八素，原来经典电影是这样的有力量，或者说电影还能产生这么大的后劲。近些年，我比较喜欢西班牙导演奥里奥尔·保罗的悬疑三部曲，《女尸谜案》《看不见的客人》《海市蜃楼》，直到2021年的《无罪之最》。