春节专栏: 邓婵玉横扫黄蓉,男导演们在最热春节档暴露"性别观"

2025-02-09 | 来源: 非非马 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

邓婵玉（那尔那茜饰），影片《封神第二部：战火西岐》剧照

《封神》第一部几乎可算是男人戏，但第二部却将第一主角的光环派发给了女将军邓婵玉，而不是“天下共主”姬发。男主的魅力值较之女主大为逊色。虽然《封神2》在女性角色塑造上存在一些解读分歧与争议，但观众们大体达成了一点共识：较之于原着《封神演义》中彻底为男性服务的“工具人”邓婵玉，乌尔善《封神》版邓婵玉体现出了鲜明的主体性，体现出了时代的进步。

那尔那茜扮演的邓婵玉，毫无争议地成为2025春节档最亮眼、讨论度最高的女性角色。邓婵玉的热搜占比也远超男主姬发。

相形之下，《射雕英雄传：侠之大者》的故事中原本是有“黄蓉”这样极容易出彩的女性角色，却硬生生被拍成了一部陈旧老套的男凝电影，在性别观上十分过时。影片不止未能超越小说本身的性别意识局限，更丢失了女主角原有的独特魅力。即便是颇受好评的角色华筝，虽有豪爽洒脱的江湖儿女个性，可她终究全程只关心——郭靖和他的爱情。

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1975年，英国着名学者、先锋派导演劳拉?穆尔维（Laura Mulvey）发表了女性主义电影批评理论的奠基之作《视觉快感与叙事电影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema），首度提出了存在于主流电影中的“男性凝视（Male gaze）”现象，批判了女性在电影中被物化、性化、客体化和边缘化的问题，并指出“男凝”其实是一整套权力机制与文化机制。她以突破性的理论和电影创作实践本身呼吁电影创作要打破男性凝视的霸权，创造一种新的观看方式。

然而，尽管已经过去整整半个世纪，我们却遗憾地发现，套用穆尔维的“男性凝视”批评理论来解读《侠之大者》，居然依旧“严丝合缝”。

在徐克版的《射雕》中，三个关键女性角色的存在和设计，都是为了推动男主角郭靖的成长叙事线，服务于男主角成为“大侠”和“英雄”的目标，严重欠缺自身的主体性和主体意识。她们，被工具化、客体化、边缘化，角色形象中投射了男权社会对女性的性别审视。

黄蓉（庄达菲饰），影片《射雕英雄传：侠之大者》剧照

女主角黄蓉纵有一身聪明，看似反叛，敢于逃离象征着父权束缚的桃花岛，却转身就因为郭靖一句“不论如何我都会保护你”，心甘情愿地掉入了“夫权陷阱”。从帮郭靖找师傅练武功，到为他隐身当“幕后”军师各种出谋划策。她在影片里所有的行动逻辑，进与退，藏与现，都是为了成全郭靖和他的目标而服务，是个几乎毫无自我主体性的工具人。甚至哪怕郭靖冤枉了她和她爹不惜与之决裂，她也全程无怨无悔，照旧深情来上一句：靖哥哥，不论如何我都不会怪你。