現代俠女的自由之路 ——專訪柏林影展主競賽片《想飛的女孩》導演文晏

2025-03-10 | 來源: 經濟觀察報 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

陳智廷/文 2025年2月17日，白雪覆蓋的柏林電影宮迎來了文晏導演的主競賽片《想飛的女孩》的全球首映。紅毯兩側和電影宮內擠滿了影迷，眾人不願入座，只為一睹主創風采。紅毯最耀眼的焦點，無疑是手持片中核心意象——烏鴉羽毛的雙女主劉浩存與文淇。兩人光芒四射，而文晏導演則不時與文淇交換眼神，默契深厚。

現場聚集了大量華人影迷，熱情高喊“文淇、文淇”。陳可辛、吳君如聯袂出席，波蘭導演兼制片夫妻檔耶日·斯科利莫夫斯基和埃娃·皮亞斯科夫斯卡亦現身力挺。當天上午的記者會上，主持人評價文晏導演的前作《嘉年華》（2017）“走在時代前端”（ahead of its time）。的確，《嘉年華》可謂近年華語女性電影浪潮的先鋒之作，為《熱辣滾燙》（賈玲，2024）、《出走的決心》（尹麗川，2024）、《好東西》（邵藝輝，2024）、《小小的我》（楊荔鈉，2024）等女性導演執導、女性觀眾主導的電影鋪墊了道路，也讓觀眾對《想飛的女孩》充滿期待。

當天早上，我先觀賞了媒體場，下午再看全球首映。在大銀幕上連看兩次，依舊震撼。文淇的表演沉穩而富有層次，而劉浩存則展現了極大的情感跨度，令人動容。正如《好東西》中的台詞：“如果能讓你開心，那就是好東西”——《想飛的女孩》不僅是“好東西”，更是一部好電影。

中文片名《想飛的女孩》，既不是追求飛黃騰達，也非心比天高，而是植根於八九十年代改革開放與獨生子女政策以來的現實背景，以重慶朝天門這座“夢想之城”與銀幕上的“夢想之城”——象山影視城為舞台，展現兩代女性對自由、夢想與美好生活的追求，改革開放的奮斗拼搏和獨生孩子間的相濡以沫。

彭靜不僅在片中飾演母親角色，同時也擔任聯合編劇與語言指導。她將劇本翻譯為西南官話，編寫重慶話教材，並親自教授演員方言。身為吉林通化人的劉浩存，每天重復超過200次台詞，苦練重慶話，只為展現角色最真實的聲音。

英文片名 GIRLS ON WIRE指的是吊威亞（鋼絲）的女性，象征著女性在現實與隱喻雙重層面上的驚險與自由、困境與互助。片中不止一位“俠女”：文淇飾演的武打替身方笛，片頭努力逃離毒窟險境的田恬（劉浩存），以及彭靜飾演的服裝廠老板娘，每一個角色都如走鋼絲般掙扎求生。

我很喜歡彭靜對她飾演的母親角色的詮釋：“母親想讓家裡更好，哪怕沒有做到，依然偉大。”而周游飾演的弟弟和父親雙重身份則與之形成鮮明對比。他是一個以“拯救姐姐”為借口吸毒、剝削女兒和外孫女的無能男子，延續了他在《捆綁上天堂》（霍昕，2024）中的病態瘋狂演技，前者令人心疼，後者讓人恨之入骨。

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《想飛的女孩》透過文淇飾演的默默無名的武打替身，致敬了《刺客聶隱娘》（侯孝賢，2015）中的俠女形象，同時呼應了《臥虎藏龍》（李安，2000）中玉嬌龍跳崖的經典場景。當女性被困境圍攻，逼至牆邊，選擇縱身躍下，不是因為絕望，而是因為即使身為不吉利的烏鴉，也依然渴望愛與自由的飛翔。

|訪談|

時間：2月21日

地點：柏林 JW萬豪酒店

女性電影

陳智廷：你怎麼看待女性電影浪潮的現象，以及自己在其中所扮演的角色？

文晏：我覺得這個現象非常好，女性電影本身就應該越來越多，現在還遠遠不夠。這是一種正常的趨勢，而我並不認為它僅僅是潮流。潮流來了會走，而趨勢一旦形成，就會持續發展。回想當年《嘉年華》去威尼斯時，我是唯一的女導演，大家覺得三大電影節（柏林、戛納、威尼斯）主競賽上有一兩位女導演算是常態。如今，如果只有兩三位女導演，就會讓人覺得有些少了。這次柏林影展也是時代使然，大家都在往前走，與女主席特裡西婭·塔特爾（Tricia Tuttle）的努力也密不可分。所以今年柏林影展主競賽片42%由女導演執導（19部中的8部），我認為是一個很好的現象，希望將來會成為常態。