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皇后: 马丽演得太用力,《水饺皇后》拍成了超长春晚小品


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对了,还有姜大卫。镜头先给到了当年香港当红小生阿尊的照片,然后镜头一转,我们看到了阿尊本尊,一时间还有点儿恍惚……


这一部分,再加上时不时穿插的关于时代变迁的黑白影像,让这部戏有了几分当年香港传记片的风采,比如《雷洛传》,比如《跛豪》。




然而这些极富时代风情的情节,最终被臧姑娘的光辉形象给淹没了。对主人公毫无瑕疵的塑造,让影片失去了真实感。

比如说臧姑娘给饭店刷盘子被撞导致骨折,相关部门判定对方赔付一个月薪水外加工伤赔偿。结果臧姑娘只拿了薪水,没拿工伤赔偿,还说我只拿我应得的。

塑造人正派没有这么塑造的,工伤赔偿那也是你应得的。而且你还有两个孩子要养,这样的情节已经不符合人之常情了。

如果连合理的赔偿都可以说“不该拿的不拿”,那后面违法摆摊做“走鬼”怎么就干了呢?这不矛盾吗?



这样一味把主人公塑造得没有任何瑕疵,就会让人物看上去失去了真实的质感。所以尽管主人公被浓墨重彩地渲染,却远没有香港那帮市井中人来的鲜活。


而接下来,故事就开始不断上价值。与日资企业合作时分毫不让地维护民族品牌,要让全世界都像知道披萨和汉堡一样知道中国水饺。

尽管我相信这都是现实中可能发生的故事,但以这样宣讲式的方式表达,就给人一种强行上价值的感觉。就好像春晚小品结尾的催泪桥段,很难让人感动,甚至让人感到尴尬。

女性群像太唯美


YIQIYINGCHUANG

除了塑造主人公的创业史,导演也试图以群像的方式创作一部女性史诗。

故事首先将出场的女性们都置于一个悲惨的境地,有的人婚姻不幸,有的人境遇凄凉。

主人公臧姑娘,去香港投奔丈夫,却发现丈夫早已另娶,理由是她生不出儿子。臧姑娘可以和丈夫一块去泰国,做妾。

这当然是生在红旗下,长在春风里的臧姑娘所不能接受的,于是她和丈夫分道扬镳。并掷地有声地扔下一句话:不是你丢弃了我们,是我们不要你。


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