電影: 十問中國電影:從歷史第一到十年低谷

2025-05-17 | 來源: 娛鑒viewpoint | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

2024、2025年1-5月中國電影票房對比（2025年5月票房統計截至5月16日）

接著單獨看四月到五一檔期間，那麼票房確實下降得非常明顯。今年五一檔期缺少相對大制作的影片，也缺少年輕人為主流的影片，類型沒有像去年那樣多元。一直會賣的相對較好的喜劇片缺少具有號召力的演員。像今年的《水餃皇後》是一個投資並不巨大的劇情片，我認為主要還是靠馬麗的演員號召力在吸引觀眾入場。評分最高的《大風殺》並不是太商業的影片，更偏個人表達一些，所以也很難成為票房黑馬。

娛鑒：什麼時候會破冰？對今年的暑期檔和國慶檔有展望嗎？

董文欣：我對今年的暑期檔和國慶檔要求不是特別高，能和去年差不多我覺得就OK了。

娛鑒：今年的檔期效應這麼明顯，如果影片不集中在假日大檔期上而是分散在周末檔期，會不會擠壓沒這麼嚴重？

董文欣：不管什麼檔期上，宣發都要跟上，但我覺得現在宣發手段好像都有點失靈了。觀眾對於影片的信任度大大降低，這是一個很大的問題。

娛鑒：面對這種變化，電影院有沒有做一些長遠方面的打算？

董文欣：其實電影院做渠道拓展很多年了，劇本殺、演出放映、體育比賽轉播、舞台劇演唱會等，但這些都是杯水車薪。電影院最主要還是要靠電影，“巧婦難為無米之炊”，電影是電影院的米，沒有米下鍋，吃得也不會太好，可以偶爾吃點雜糧，但不能總吃這些。

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問題3：電影從業者內部了解這些現狀嗎？

了解，那麼然後呢？

電影人們始終比觀眾更先一步迎接寒風，但試圖改變環境放在任何領域都並非易事。針對種種問題的疊加，娛鑒觀察員們最迫切想改變的現狀，就是行業內部缺少對青年電影人的扶持。

娛鑒：目前的這種現狀和處境，電影人內部自己都了解情況和問題嗎？

李銘韜：我直接給你我的判斷——完全了解，但是沒有能力去解決這個問題。觀眾不再走進影院，該怪誰？那肯定是怪電影人。根源我上面已經說了。針對電影無非是三部分，創作者——傳播平台——受眾。現狀就是，真正創作者的地位無法保證，有些平台拿一堆數據也能指揮；受眾沒精力沒閒錢看電影，比如幾千萬外賣員，哪有時間去看電影？看一場電影50塊錢？得跑多少單外賣？

藤井樹：電影比較好的一點是它有透明的票房機制——可能很多行業有內部壁壘，但是每個人都可以看到票房，票房是一個相對公開透明的數據。但同時電影有特殊性，就是可能對普通觀眾來說會有一種錯覺，比如有些電影票房很高，肯定很掙錢，其實不是的，得看成本是多少。反而有一些看起來票房不高的電影不一定虧錢，它成本控制得很好，可能是利潤很高的產品。所以單看票房不能說電影是賺了還是賠了。

娛鑒：行業內部會覺得，當下的挑戰和問題更多來自內部還是外部？

藤井樹：我自己會認為是電影的內容創作要發生變化。真的不應該再依賴於老導演、依賴於最頭部的演員，這對電影的整體生態來說是不健康的。但是現狀又是沒有老導演或頭部演員來加持，項目很難開起來。現在市場很不好，每家公司都“沒錢”，在這種狀態下投資項目會變得非常謹慎，留給中腰部的創作者的空間會越來越少。

李銘韜：現在我們這個行業有些人士以一種特別悲情的口吻在搖旗呐喊。其實仔細看一下就會發現，大多數都是在影院時代獲得成功的人士。現在地位旁落了，打扮出一種特別悲情的敘事。我們強調文藝要為人民服務，那麼人民群眾現在出現了審美遷移，開始走向移動流媒體，為什麼電影人不可以往移動流媒體也遷移。——想讓觀眾重新走進電影院，這其實是一個特別自我中心的想法。