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吸引我看《藏海傳》的不是肖戰,而是導演


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《藏海傳》無論質量如何,都注定會成為爆款。因為有太多元素吸引觀眾。

對於年輕觀眾而言,古偶題材加上肖戰主演就已經構成了不得不看的強硬理由。


對於中生代觀眾來說,《藏海傳》這個片名加上總導演鄭曉龍,不能不讓人想起《甄媹太≠E

而對於我這個看著鄭曉龍作品長大的老觀眾來說,能聯想起來的東西就更多了。



《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》《過把癮》……這一連串經典電視劇的創作者,都可以歸入“鄭曉龍和他的朋友們”這個圈子。

圈子裡的這群人,又共同擦亮了一塊招牌——北京電視藝術中心(以下簡稱“北視中心”)。

這個招牌下的作品,撐起了中國電視劇的半壁江山。而鄭曉龍導演的創作生涯,則講述了一段中國電視劇往事。


國產電視劇探路者

YIQIYINGCHUANG

王朔曾評價相對於港台的“四大俗”,內地文化有四大支柱:新時期文學、搖滾、北影幾代師生和北京電視藝術中心的十年。


王朔看來,這四大文藝創作團體,抵抗了八九十年代港台文化的沖擊。

這裡特別強調的北視中心十年,也正是王朔事業最輝煌的時刻。而在這十年間北視中心的帶頭人,就是鄭曉龍。



導演鄭曉龍

1982年,北京廣播電視局增加了一個電視藝術中心,主要的工作就是拍電視劇。那個時候,大家都不太知道電視劇該怎麼拍,所有人都在摸著石頭過河。
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