《碟中谍8》:一场血肉之躯的终极献祭

“我不再专注于风格，而是将情感放在首位。”迈考利指出，“我们会在每一部电影中不断积累情感和深度，对伊森包括其他配角的刻画也更加深入，并将情感的表达推向更深的层次……”这无疑让这十年来的《碟中谍》续集从很大程度上，避免了“形式大于内容”的诟病，并挖掘、放大出克鲁斯在个人早期电影《金钱本色》（1983）中就已经显现出的表演特质，“他知道如何通过他所不说、不能感受，以及无法理解的内容，来暗示整个世界。”

《最终清算》剧照

迈考利深谙动作或许能塑造人物，但为了动作而动作毫无意义。“如果没有与角色的情感联系，动作就毫无意义，只是场面而已。所以在每一部电影中，我们都学会了如何营造情感氛围。”由此我们再去看《最终清算》中的两场克鲁斯亲力亲为的大戏：潜入白令海冰盖下核潜艇内的搜索，以及南非德拉肯斯堡天空两架斯蒂尔曼双翼老式飞机上的缠斗。

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《最终清算》剧照

前者，克鲁斯必须深海潜水，每次长达1小时15分钟，且要戴着限制肺部氧气进入的面罩。而潜艇本身就是高压环境的体现，他在舱内前行的笨拙感，源于身着80公斤潜水装备的真实束缚；后者，那架古董飞机每上升1000英尺，气温就会下降3摄氏度，在时速150-170英里的条件下，克鲁斯不仅要表演机翼行走，还要把身体倒挂在上面。迈考利就此给出了一个常人都能体会的形容，“汽车在高速行驶时，你把手伸出车窗能感觉到冲击力。现在想象一下，把整个身体伸出窗外，顶着飓风，因为他就是这么做的。”

观照发展演化已历130年的电影艺术，《最终清算》今年上映，也让文本与现实间构成了一种双重的隐喻——当人工智能加持下的CG特效足以以假乱真，一个人为何还要亲自以身涉险上天探海，让每一次拍摄都像是一场记录并宣传的大型真人秀？可以说这是克鲁斯面对社群网络时代的应对之道，亦是血肉之躯在科技狂飙前夜的迎风执炬。