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《以法之名》:得"大尺度"者,得觀眾?

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播到此處,情緒和價值表達,都已經足夠濃烈。


但後續母親沖去女兒學校、母女對峙等等等等,同樣的情緒落點反復以不同的事件出現,反而顯得拖沓。

感人和煽情之間的差異,是情感樸素與否的定性,是手法高明與否的質變,也是渲染體量合適與否的量變。


越過恰到好處的臨界點,反復來回啰鄶n邪行牡墓睬櫚悖踩菀妝涑繕殼櫚幕嚀磣恪

(魚這種既是關鍵物、又是象征物的細節,反而不夠多)



再比如對比的兩組審判,鏡頭無言的情感色彩很濃郁。

孩子舅舅被逼不得已,以舉報之名,行誣陷之實,孫飛在他身後,正義的審判都變成了威壓的壓迫感。


切到監控鏡頭的畫面,有紀錄片式的真實感,還有妄自操控他人命運的凌駕感,亦有“小黑屋”遠景式的悲憫和森冷。

同一段內容中,被平行剪輯進來的另一組審判,“真黑社會假報案人”的鏡頭,則是從攝像頭中放大扭曲的畫面開始,錄像也好、扭曲也罷,都意有所指。






比如反派龍哥在摩天大樓內飆車(雖說這種瘋法過於套路),黑道兄弟們吃火鍋,奢華高級的建築內,擺放著和環境極不相稱的小破桌和小馬扎。

這種不搭不配套,反而是寫來處的無言之筆,也是對表裡不一、名實不符的一筆諷刺。

這段畫面中大量使用森冷的鏡面反光,將財富來源的壓迫感具象化,也將“跳梁小丑”的德不配位感實體化。


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