好莱坞: 中国短剧让北美白人大妈掏钱又上头好莱坞想分杯羹

2025-06-28 | 来源: 中时电子报 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

二、我也曾质疑过短剧low 但它不仅不灭还全球扩张

若水身兼编剧、制片人，某影视公司总经理，在美从事海外影视的开发与制作，参与制片与影视投资业务多年。

作为从传统影视转型的从业者，若水坦言自己也曾对短剧抱有偏见。“十几年的专业训练让我一度专注于将中国内容改编成美剧，走传统好莱坞路线。”她回忆道，“两年前短剧爆发时，行业迅速分裂：传统派嫌它low，新媒体派嫌我们‘不懂产品思维’。”

但市场给出了答案。短剧不仅不灭，还全球扩张，更成为新一代数位原住民的内容刚需。若水称，北美观众的生活习惯与中国截然不同，他们部分人群还在用支票支付、周末注重家庭聚会、很少刷手机。但忽略了一个关键群体：在短影音中长大的Z世代，其碎片化的注意力恰好匹配短剧形式。就像手游革新游戏业，短剧正重塑影视产业格局。

然而，繁荣背后行业陷入“数据陷阱”。最让若水痛心的是，平台只认“霸总＋狼人”的爆款公式，编剧被要求加入狗血桥段，导致内容严重同质化。连出海短剧也陷入“什么火拍什么”的怪圈。她也曾提议尝试悬疑、职场等多元类型，但得到的回复是：“没有数据证明能成功，为什么要冒险？”

作为文化从业者，若水坦言有的短剧太low了。为了证明短剧可以既爽感又精品，她的团队（成员多为传统影视人）顶住压力，拍了一部不一样的短剧，采用电影级叙事，拒绝浮夸套路，很多平台以“不够俗套没人看”为由不敢尝试。但北美男频短剧的兴起证明，观众渴望的是多样化、有品质的内容。在她看来，短剧完全可以像《大小谎言》《犯罪现场》那样，既保持娱乐性又具备艺术质感。

中国短剧公司对市场敏感，成本控制强，付费模式创新，类似手游的“氪金”机制。局限在于过度依赖数据，缺乏原创性。“有的中国短剧公司要求演员必须‘美式口音’‘白人主演’，但土耳其公司用本土演员＋口音反而火了。想长久发展，光靠现在这些‘霸道总裁爱上我’的套路肯定不行。得拍更多类型的剧，比如悬疑、科幻这些，还要注意不同国家的文化差异向好莱坞学习类型化叙事，而非闭门造车。”若水如此分析。

令若水感到有趣的是行业格局的变化：“曾经对中国短剧嗤之以鼻的好莱坞，如今也开始跟进。而中东、南美等新兴市场的公司已经全力投入。”更让她振奋的是，“《山海经》等中国传统文化IP，正通过短剧走向世界。”

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“短剧不会取代长剧，就像手游取代不了端游。”若水总结道，“但它证明了一个真理：观众永远需要‘爽感’。如何让这种‘爽’变得更高级，才是我们内容从业者真正的挑战。”

三、拍戏就像打仗 10个短剧剧组同时开机三线演员日薪暴涨7倍

Taige身兼编剧、导演，中国童星出身，在美10年参与短剧拍摄10部，作品多次入围国际影展并获得荣誉。在洛杉矶片场，Taige时常会想起十多年前在大陆做童星的日子。从与洪金宝、黄晓明、林心如等明星合作的小演员，到如今在洛杉矶执导中国短剧，命运的转折比剧本更戏剧化。

2023年那场为抵制AI入侵、持续100多天的大罢工，成为好莱坞历史上最凛冽的寒冬。Taige亲眼见证影视城变成“鬼城”，洛杉矶电影学院应届生失业率突破60％，半数从业者被迫转行。Taige告诉凤凰网《风暴眼》，就在传统影视业崩塌的裂缝中，中国短剧像沙漠绿洲般野蛮生长，不仅养活了大批失业影视人，更重塑了北美娱乐生态。作为2024届毕业生，Taige意外成为这场变革的亲历者。

现在的洛杉矶正上演现实版“好莱坞剧本”。Taige描述道：10个剧组同时开机，美国演员一年参演40多部中国剧，三线演员日薪从200美元飙升至1500美元。最疯狂时，二十多个剧组曾在同一个停车场拍相似题材，不同平台的“霸总”经常撞衫。中资平台的崛起让印度FMT重金挖角网飞制片，连华纳都悄悄开放音乐版权试水。

拍摄现场永远像打仗一样紧张。Taige介绍，8天拍完100页剧本（相当于一部电影时长），每条最多拍3遍。他回忆第一次救场黑帮短剧时，把“纸枪威胁”戏压缩成3秒多特写，结果播放量瞬间破百万。

“导演必须精准掌控每个镜头。比如，霸总出场要采用慢动作多机位，像拍韩剧那样精心设计。”他说压力最大时，经常连轴转18场戏，生病成了家常便饭。

现在想来真魔幻，这些让美国大妈们熬夜追更的“霸总文学”，竟成了好莱坞罢工潮里的诺亚方舟，意外击中了北美市场的情感缺口。Taige分析认为，美国观众骨子里本就流淌着肥皂剧基因，中国团队用手机竖屏快节奏＋逆袭爽感，精准填补了传统电视台式微后的内容真空，尤其俘获了中年主妇和少数族裔女性。