电影: 看完侯孝贤这部电影,我得把脸藏起来

2025-07-01 | 来源: 虹膜 | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

直到我接到「第一资本」的一位银行家的电话，向我提供一份联邦保险的存单时，我的声音仍然十分沙哑。而在我们讨论财务回报、风险和罚款的同时，我觉得自己已经进入了侯孝贤作品序列的下一阶段：《南国再见，南国》（1996）和《千禧曼波》（2001）——过去已被抹去，现在是被资本主义划上模糊界限的瞬态。

在《南国再见，南国》中，侯孝贤通过讲述高哥和他的伙伴扁头和小麻花的故事，给出了一个现实而乏味的资本主义与黑社会的平衡。

《南国再见，南国》（1996）

早些时候，一群瓜分200万新台币的「商人」抱怨经济衰退。合法和非法活动之间的界限不仅模糊，而且毫不相干：重要的是底线。然而，在故事的主线之下，还有一种忧郁，当侯孝贤的主人公们在城乡之间、过去与现在之间穿梭时，一种不安的情绪总是在他们身上搅动着。

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虽然《南国再见，南国》里的每个人都在电话里谈论购买房地产和安顿下来的计划，但电影的大部分情节都发生在汽车、火车和摩托车上。即使人物不是在漫无目的地运动，侯孝贤的镜头也极富特色地充满了活力，消除了一个被称为家的安稳地方的幻觉。

如果两个人在一间小公寓里说话，那么就会有其他人来来往往，电视灯光将其他世界投射到他们的身体上，声音从外面漏进来，在这十分钟的镜头中，一个拳击袋一直在摇摆。就环境而言，那个地方与皇后区的公寓没有太大区别，就不可能实现的梦想和可疑的价值而言，当时的处境与2014年非常接近。这使得电影不可避免的结局——在田野里发生的一场车祸——似乎令人不安地成为我们前进方向的隐喻。

但侯孝贤对当下的幻灭并不能解释他的电影为何如此感人。一个简单的答案是，他通过在意想不到的时间重复简单旋律的片段来表达情感。在《恋恋风尘》（1986）中——这是一个相对传统的故事，男孩和女孩从乡下搬到大城市，当男孩收到一封告诉他女孩已经嫁给了另一个男人的信时，影片并没有出现木吉他伴奏，随之是老村庄的镜头，音乐更像是我们所目睹的所有挣扎以及男孩和女孩之间的善意的回音室，而不是对某个特定时刻的直接评论。音乐可以帮助你哀悼，而侯孝贤的电影中也有很多哀悼的元素。