熬夜被虐变敏感,短剧小演员成名了,代价呢?

对少数手握资源的孩子来说，被经纪人发掘后，几乎不费力气就能成为 “小主角”，再稳步成长为绝对的男女主；但对更多家庭而言，入圈更像一场需要 “家底” 支撑的硬仗。

破除信息差只是第一步。小米的妈妈将孩子挂靠经纪机构的入门费动辄1万至10万，只为挤进能看到剧组信息的微信群。“很多家长交了10万，一个角色都没拿到，机构只说孩子‘资料不行’。”

对于这种情况，家长已习以为常，权当一次教训，这个机构中不了单，再转其他机构，或再掏钱报机构推荐的“保过”培训班。家长的心理焦虑，成了这些小演员经纪最好的“提款机”。

除了金钱，时间与精力的投入也是隐形的 “家底”。短剧小演员的家长至少有一方需要全职陪孩子演戏。

阿利爸爸是一名自由职业者，常常一边处理线上的工作，一边在片场照顾阿利生活。阿利第一部戏是客串角色，当时他的爸爸直接开车从杭州到横店，“剧组是不提供车费和住宿费的，都是自费，但是孩子有机会出演就很开心”。

西西的父母是个体户，疫情期间从四川搬到重庆，爸爸在做工程，妈妈全职帮公司报税，“谁有空谁就陪西西跑组，从重庆拍到全国，行程排得满满当当。”

妙妙的妈妈平时除了在剧组照顾孩子生活，平时也要观看孩子的短剧剪作品发社交平台。

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但对于这些小演员未来的去处，更多家长的计划是“走一步看一步”。

想未来往横屏长剧发展？长剧市场留给儿童的角色少之又少，加上入圈的资源壁垒，普通家庭的孩子想进长剧剧组更加困难，且长剧制作周期长，播出时间并不确定，对自身的加成效果并不大。

AI作图 By娱乐资本论

一位业内制片人告诉小娱，他接触到的大多数小演员在小升初后都不接剧了，一方面孩子年龄增长之后“萌感”下降，接戏范围缩小，另一方面，发现童星没有后续可持续的上升路径后，更多家长只是抱着体验生活的态度增加孩子的社会经验。

西西妈妈寄望于“曲线救国”—— “拍短剧就像曲线实现梦想，说不定就被大导演看到”，她总是念叨着“我们自贡出了饶雪漫、郭敬明这样的知名编剧，说不定哪天就有合作机会呢。”但她也深知，这是一场豪赌。

可即便如此，还是会有更多抱着“童星梦”的家庭闯入短剧圈，想在这场游戏里，搏出一个不确定的未来。