纪录片《邬达克》:在档案里打捞一个异乡建筑师的职业精神

邬达克在上海的旧居，现邬达克纪念馆（照片为艾文收藏）

片中，邬达克的孙子艾文说：“它们非常重，有三根铰链把门固定住，非常漂亮。这些门后来被安装在我父亲在维多利亚设计的房子里，那是基于他童年时已经形成的一种美好的建筑设计感，来自他父亲建造的建筑。”

邬达克在上海旧居内景，图示为此后跟随邬达克穿越半个地球的门。（照片为艾文收藏）

1934年建成的“远东第一高楼”——国际饭店，曾经作为上海的“城市天际线”长达50年。大光明电影院是邬达克1930年接手的更新项目，更是“螺蛳壳里做道场”的典范，邬达克和他的伙伴们在不规则的局促地基上建造出了远东最大的单体影院。建造时就允诺“100年不过时”的绿房子见证了上海几度城市规划的发展与变迁，更见证了现代建筑语言和中国生活方式完美结合的历史过往。

邬达克的国际饭店速写稿（收藏于加拿大维多利亚大学图书馆）

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陈庆认为，纪录片并非仅仅讲述建筑，而是“重构了两次世界大战的缝隙里，不同族群和文化的人们在中国上海，如何跨越鸿沟，通过新技术、新科技的利用实现共赢、创造经典”。

她说：“我想讲述的是他与这个时代、城市以及今天每一个人的关系。”

令记者印象深刻的是，陈庆团队在史料挖掘上锱铢必较。比如关于“克理洋行”名称的正确翻译，坊间有很多版本。在陈庆看来，那时想在中国发展的外国人，要直接与客户打交道，他对中文名的翻译一定有自己的理解和要求。

通过对人物历史了解，克理（R. A. Curry）1907年从美国康奈尔大学取得建筑学学士学位，他是在上海成立建筑师事务所的第一位美国人，也是邬达克在上海的第一任老板，并非邬达克曾经在家书中抱怨的“包工头”。陈庆对团队反复强调，“我们一定要尽最大可能还原他真实的面目，这样才能真正走近人物，走进那个时代。”

后来团队在上海城建档案馆看到克理洋行当年印刷的信笺上面写的就是“克理”，最后才没有了争议。陈庆表示，“这只是最小的，甚至大家认为最没有深究价值的案例，但这样的例子我们在片中还有很多处。”