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劉念何聰睿三搭三爆,短劇怎麼接這波CP紅利?

2025-08-08 | 來源: 明星資本論 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

作者|莉拉

時間撥回一年前，短劇行業還有個說法是“捧劇不捧人”，但現在顯然不是這麼回事。短劇演員，尤其是短劇CP正在形成自己的號召力。

《念念有詞》成為紅果播放量最快破30億短劇，為此紅果還特地在黃浦江上舉辦了一次郵輪慶功會。慶功會上男女主劉念、何聰睿合體直播，整場直播最高觀看人數在4萬人。從接新娘、上游輪、噴彩帶再到香檳蛋糕禮服，整場直播的流程被CP粉稱作“婚慶流程”，男女主的互動也仿佛把糖喂到CP粉嘴裡。

這是今年“百念好何”（劉念、何聰睿CP名）的三搭，此前他們還在今年3月播出《請君入我懷》，6月《成何體統》，其中《請君入我懷》紅果觀看量破20億，《成何體統》在愛奇藝站內熱度值破6000。CP粉正在組成演員的核心粉絲群體，劉念的抖音中，熱度最高的視頻絕大多數都與何聰睿有關，兩人的共創手勢舞視頻點贊數破120萬，劇播期雙雙登頂各大短劇演員榜。

“百念好何”的CP產出粉西歐告訴小娛，在短劇之外，她不再局限於劇內，而是將兩位主演的劇外直播、短視頻物料、活動都盤遍。

從今年開始，短劇CP的營業造勢，不再只是徐藝真、孫樾的1.0時代依靠劇集本身的設定，藝人層面聯動的打法，也不是野生劇粉的自發嗑糖，而是平台、制片方、導演組再到演員，全鏈條全流程的宣發“打配合”，從營業玩法、CP嗑法、戲外戲內的聯動。

CP紅利夠大，多搭也成了短劇CP的基本操作。朱一未和白昕怡的“爆珠夫婦”足足搭了34次，曾輝、韓雨彤的“落日雨輝”9搭。無論是橫向比長劇對“二搭”的恐懼，還是比短劇1.0時期大熱CP的分道揚鑣，我們短國這一波CP顯然“脫胎換骨”了。

，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第421-423位采訪對象

短劇CP營業新玩法：掃樓、直播、大屏都不耽誤

如果你對短劇CP的營業方式還停留在“劇內看人設，劇外看花絮”，那多少有點2G網了。如今短國CP的營業花樣不輸內娛長劇CP，該有的都有，而內娛長劇沒有的我們短國也自己研究出來了。

在小娛看來，短劇CP營業已經擺脫了以往的“純屬自覺”模式——全靠劇粉推動，依靠劇集裡的人設去“貼臉”演員本身，嗑CP帶著劇情嗑，而演員戲外純靠私下關系的密切程度來互動——進入了從平台、制片方、演員三位一體的“全自動”造糖時代。

其中最直接的還是是演員自己進行的營業，與長劇不同，短劇演員呈現給觀眾的親和力與“活人感”要更濃，短劇演員會花大量的時間和粉絲直播互動、分享生活。這就成為了CP營業的溫床。

點開“百念好何”CP粉西歐的短視頻主頁，她二創的80%的視頻來源於何聰睿、劉念的直播切片。直播中兩人的互動、連麥，或單人直播提及對方的切片都是CP粉津津樂道的“糖點”。

除了直播外，劇播期演員之間合拍共創短視頻也是常態，CP屬性明顯的藝人合拍的視頻數據通常倍殺單人視頻數據。點開韓雨彤的抖音主頁，前8條全是與曾輝的雙人視頻。“這分為兩種情況，像韓雨彤曾輝這樣既是大熱cp又同處一家公司的藝人，他們合作的劇比較多，是日常的劇宣所需。”短劇從業者阿智告訴娛樂資本論。

演員韓雨彤抖音主頁

但如果兩個演員有各自的團隊，很多時候團隊之間會去討論合作，達成一致。

在今年的短劇CP營業中，短劇制作方的存在感變得更高了。今年2月聽花島專門開了一個“拍攝現場物料”的短視頻賬號，其中熱度最高的視頻來自於《念念有詞》拍攝現場的側拍花絮以及曾輝韓雨彤《南音再許》的現場拍攝花絮。

“現在短劇劇組的花絮拍攝是有專門的花絮師在負責的，會讓花絮師多拍一點兩位主角互動的物料，宣傳的時候會用到。”一位短劇劇組的從業者曾告訴小娛，相比起前兩年一切只為劇本身服務，現在也有更多劇宣上的考量。

甚至“掃樓”這樣只出現在內娛的專有名詞也被移植到了短劇領域。今年520，何聰睿和劉念在聽花島合體掃樓，聽花島官方賬號放出物料，同時為兩人的三搭造勢。“落日雨輝”新劇《當愛抵達時》上線前，聽花島也做了五個城市的CP大屏應援，包預熱的同時包了售後。

而演員、制作方之外，平台也開始“接”CP的熱度來引流。今年3月愛奇藝的短劇熒光之夜也把CP公示化，頒出“年度微劇熒屏搭檔”給短劇演員朱一未、白昕怡的“爆珠夫婦”。

7月26日，紅果給《念念有詞》主辦了30億游輪慶功夜，在站內與抖音雙端直播主創合體，其中環節可以說是為CP粉量身打造，主創從上游輪前開始直播，由何聰睿接上劉念，隨後雙人直播互動，講拍攝的幕後故事。

現在打開應用軟件商城，紅果平台的預覽界面已經變成兩對頂流CP的海報，在劇名之上直接寫上CP名字，此後才是各個題材類型的爆款劇目。

對預算有限的短劇來說，真人CP營業堪稱“以小搏大”的宣發神器。長劇播出戰線長，意味著營銷戰線長、往往有更大的劇宣空間。但短劇是全集上線的“一錘子買賣”、熱度來得快去得快、時間和成本都比長劇更緊，因此依靠主演高頻捆綁、線上互動“產糖”炒出話題和熱度，就屬於更有性價比的方式。

阿智坦言：“現在很多劇宣需求會被寫在平台、制片方和演員的合同上的，就是你必須配合的一些宣傳內容，這也是在保證演員的能動性，現在和以前不一樣，人也能帶帶劇了。”

在平台、制作方、演員的全線努力下，短劇CP粉們顯然吃得越來越好了，“我現在每天挺忙的，物料也多，需要我去整理和二創的東西很多，評論區都是嗑學家在分析。”西歐說道。

長劇不二搭，短劇求N搭

討論下一搭接什麼樣的本子，是每個CP粉在演員評論區的必聊話題。

當下的短劇CP生態與早期已截然不同。回顧短劇發展初期，像徐藝真&孫樾、申浩男&王格格等“初代頂流CP”，雖憑借特定爆款劇集迅速走紅，但在劇集熱度攀升後，往往選擇“劇終CP散”——各自單飛、發展不同賽道，鮮少進行持續性的多搭合作。

彼時的CP模式更像是“一次性燃料”，燒完即止，演員也普遍缺乏深度綁定帶來的穩定紅利認知。

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然而被強綁定cp屬性的演員在單飛之後，個人發展得看自身，如果沒有再出現的爆款作品，也沒有成熟的藝人運作，就極有可能慢慢“查無此人”。至少在徐藝真、孫樾身上有此端倪。

但現在，在短國，沒有對一搭爆火就“死生不復相見”的恐懼，只有對兩個演員因戲生情，恨不得搭一輩子的渴望。

CP多搭了成為行業共識、流量密碼：一方面，平台、制作方、演員團隊已將CP運營納入宣發體系讓多搭合作不再是松散的個人意願，而是可規劃的宣發策略。

二是相比起短國CP1.0時代，粉圈的力量顯然崛起了，他們對CP雙方的粘性與支持，不僅直接轉化為劇集熱度，更能為演員個人帶來持續的商業價值，無論是品牌推廣還是直播打賞都能支持。

劉念推廣電動牙刷Usmile視頻評論區

“一搭我看熱鬧，二搭我漸漸相信，三搭我就徹底變成一個CP粉追星。”西歐開玩笑似的說出自己的真實狀態，在她看來，短劇CP很難依靠只搭一次就留住自己的核心粉絲群體。相對應的，多搭且擁有粉絲基礎、觀眾基礎的CP會形成自己對劇的號召力。

“CP營銷+劇集熱→粉圈形成→CP紅利提升→更願多搭”的正循環已經產生，無論是哪個環節，CP起到的作用都是利大於弊的。

等閒Casting負責人劉寒羽是最能夠感受到這種變化的人之一，她一直在為各家短劇公司、各個劇組從事選角的工作，接觸了大量的平台、制片方和演員團隊。

首先是在選角過程中，“CP感”成為了越來越重要的點。短劇演員通常有鮮明的賽道標簽，例如柯淳就有韓劇的氛圍感“霸總”，同時他更偏柔和，也可以演更年輕的角色。“我們選角過程會根據本子的人設，將適配角色特質的男女主放到我們的備選裡，然後配對，兩個人有無CP感還是能夠感知到的。”

與長劇不同，在短劇行業內，CP二搭三搭甚至十多搭都是常態，整個短劇行業內演對手戲次數最多的CP是朱一未x白昕怡，一共34搭，而於龍x楊咩咩，一共25搭。

一方面，無論是平台還是短劇公司，都會傾向於用被“爆款”驗證過的CP，“假如一部女頻劇，男女演員的戲大爆了，接下來很多甲方會直接問他們兩人的檔期，因為他被市場驗證過了，剛好趁CP有熱度，可以續上。”

另一方面，像於龍x楊咩咩、朱一未x白昕怡這樣的CP在因戲生情後成為真實情侶，對持續搭下去保有更高意願。

“短劇是一個演員話語權更大的圈子。”劉寒羽說道，“我們會尊重演員的想法，真情侶想要再合作的意願會更強烈一些。”對於不是真情侶的CP多搭來說，短劇演員的開放度要比長劇演員高很多。如果CP帶來的流量足夠可觀，絕大部分的短劇演員以及團隊都會願意再搭戲。

朱一未x白昕怡熒光之夜頒獎現場

這放在長劇，幾乎可以說得上是天方夜譚。大多數爆劇的演員在一搭之後就會成為內娛的陌生人，因為藝人分屬於不同的經紀公司，粉絲情感變現為數據和消費，當然是一個人大於兩人平分，經濟價值才能最大程度變現，“對於長劇來說，與另一個藝人捆綁肯定不是經紀公司想看到的。”粉絲們也心知肚明，“爆劇”CP之後必然是提純大戰。

短劇不同，絕大部分短劇演員背後沒有傳統經紀公司的運作，他們與對手戲演員並不形成競爭關系，商務價值相比長劇演員也不在一個量級，“捆綁CP在短期肯定是利大於弊，是雙贏的局面。”阿智對河豚君說道。

AI作圖 by娛樂資本論

事實上，當長劇的水位下降，需要控制成本，時常頭部演員池子越來越小的當下，二搭也已經開始變成新的風向。

長劇似乎也看到了短劇的成功經驗，發現還是“驗證過的CP”更香，既可以通過CP預熱極大程度降低項目宣發成本，最大程度地利用CP粉保證新項目的熱度，又能夠直接跳過CP感測試，不費功夫就找到最安全、最優的男女主配置。

劇情開始為CP服務，從劇外嗑到劇內

娛樂資本論曾經討論過，人們看短劇的口味正在改變，，女性向的用戶內容審美喜好就是行業創作的風向標。而這樣的作品內容會催生出兩種劇集帶來的“連鎖反應”。

一種是典型的“爆”男主，上半年顯然有這個趨勢。得益於“高位者低頭”的人設，加上外形條件和劇情張力，《好一個乖乖女》男主柯淳成為了劇集吸粉的主力，後續《撕夜》的姚冠宇也是如此，吸的更多是喜歡人設、演員本身性張力的夢女粉。

另一種就是“爆”CP，相比起男主的張力人設，劇更抓人的是男女主的互動以及感情線，以《念念有詞》為例，導演編劇把筆墨放在兩人的互動上，以及女主的塑造上，而非突出男主“霸總”。

《念念有詞》編劇三台在采訪中說，“我第一想塑造好的是女主。她不用每天繞著男主轉，賣力治愈男主，她只要站在那裡說話、行動、工作、生活，高能量就自然吸引男主，觀眾能明白男主為什麼會愛上她。”

“人設好玩，劇裡互動越來越自然，看他倆的短劇和我看其他的短劇還是明顯有區別的，你不會感到狂炫酷霸拽的打臉，不會有太瑪麗蘇的尷尬。”在西歐看來，劉念何聰睿三搭三爆，且有越來越多的CP粉入坑，就在於他們在劇中的CP感。

打開最近的短劇熱播榜，河豚君發現情感向的短劇已經不再拘泥於刻板印象中的“霸總”人設，以往常拍的虐戀、狗血、打臉等也漸漸不再是CP粉們喜歡的主流。無論是《念念有詞》《當愛抵達時》《梔梔復梔梔》都走“純愛”路線，男女主互動更為日常平淡。

在這種日常互動中去埋給CP粉的彩蛋，成為了一種創作的方向。

這種CP感來自與內容制作過程中有意識地營造，在《念念有詞》裡有大量的鏡頭被CP粉和觀眾們截出來討論，被稱之為“細糠”。

例如在一場戲中男女主角從服裝色調上就要進行搭配，要有情侶色系的呼應，而隨著劇情走向，男主的穿著從冷色調逐漸走向暖色調，這也意味著男主逐漸被女主融化，向女主靠近。主創團隊在制作上的細節，很好的凸顯了人物的特征。

“這些細節都是CP感的一部分。”西歐說道，“劇組不用擔心粉絲get不到，我們自然會做大量的二創。”這部劇有一幕男女主分隔在畫面構圖的左右兩部分，色調被落地窗區分開，就這一個鏡頭粉絲二創的視頻解讀點贊9w，轉發1.3w，足見CP粉自發的造熱能力。

部分CP粉也自帶購買力，願意消費支持演員，西歐昨天就因為劉念推廣了USMILE的電動牙刷而下單支持。

據西歐觀察，“百念好合”的CP粉群體集中在20-35歲之間，相比起更小的學生黨，對於社交媒體的表達欲更大，嗑CP的態度也更理智，激烈沖突不再是吸引這批人的內容，“大家看劇一是劇情二是CP，特別是有CP的情況下，寧願你保守一點，也要力求讓CP粉嗑到，現在的劇就是這樣的既視感。”

總之，短劇行業對CP價值的深度開發已成共識。從《念念有詞》的30億播放量到演員營業顯著提升，都證明了平台、制作方、演員合力運營CP模式帶來的商業成功。這種多方協作、將CP捆綁明確寫入宣發合同的模式，已成為短劇從劇集到演員造星的核心路徑之一。