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演技: 這部正劇開始,楊冪向"演技派"進擊了!

2025-08-23 | 來源: 後浪電影 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

沒想到我有一天能一口氣看完楊冪主演的電視劇，這部電視劇就是《生萬物》。

吸引我的自然不是楊冪，而是這部電視劇本身。跌宕起伏的劇情太很抓人，劇中的演員就像是從黃土地裡刨出來的一樣，很真實。

當然楊冪也沒拖後腿，她貢獻了至少是我看過她主演的戲裡最好的表演。

《生萬物》最吸引我的地方就是真實。它沒有預設立場，而是深入塑造每一個具體人物——地主有地主的狠毒和良善，農民也有農民的可憐和殘忍。

動人之處還有這部戲所描繪的中國人與土地之間深深的羈絆。千百年來，對於中國人來說，土地就是血，是肉，是命，甚至比命更重。

他們對土地的向往

不可阻擋

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《生萬物》裡對土地執念最深的兩個人是地主寧學祥和農民封二。

尤其是寧學祥，這是一個自私到可以和狗搶屎的地主老財。在他眼裡，沒有任何東西可以和他手裡的土地相比，包括他女兒的清白。

電視劇一開始，即將出嫁的寧秀秀被土匪綁了票，5000塊大洋的贖金讓寧家只有賣地湊錢這一條路。

然而寧學祥說什麼也不打算賣地救人。而一旦寧秀秀在土匪窩子裡過了夜，和寧家聯姻的費家就不打算要這個媳婦了。

當地土匪綁票有個習俗，如果半夜十二點之前交贖金，土匪會保證人質完好無損，可過了十二點，就意味著人質家裡放棄贖人，土匪就會對人質下手。

而一旦聯姻失敗，寧學祥得把費家幾十畝地的彩禮還回去，這可要了寧學祥的命，吃到嘴裡的肉怎麼可能吐出去？結果他一不做二不休，直接把二女兒寧蘇蘇給嫁到了費家。

表面上看，寧蘇蘇暫時替姐姐出嫁息了村子裡的流言蜚語，但是寧學祥和費左氏這兩個老狐狸心照不宣，寧秀秀費家肯定是不要了。

就這樣，寧學祥為了土地，完全不顧兩個女兒的幸福，還搭上了妻子一條命。他可能會傷心，但絕不後悔。

這部劇裡最能“共情”寧學祥的人就是農民封二，這也是個為地癡狂的主。

自打他聽說寧學祥有可能賣地湊贖金，巴巴地拿著自己積攢多年的大洋去“抄底”，結果他低估了寧學祥的無恥，被轟了出來。

等到村子裡瘋傳寧秀秀被土匪糟蹋的謠言，封二眼前一亮：這要是自己兒子娶了寧學祥這個名聲壞了的女兒，他還不得給豐厚的彩禮？

不得不佩服封二，為了能拿到地，他愣是突破了封建禮教的束縛，也促成了一段美好姻緣，這是這部戲裡的神來之筆。

一個為土地不顧女兒的清白和性命，一個為土地不在乎周遭的流言蜚語，恐怕再沒有比這樣的例子更能表達中國人對土地熾熱的愛了吧。

電視劇裡不止一次讓劇中人捧起泥土，深深地聞著泥土的芳香，然後再狠狠地揚到天上。以表達中國人對土地深入骨髓的愛。

現實也是如此，無論走到哪裡，中國人都不允許房前屋後任何一片土地撂荒。而古往今來，最能調動中國人斗爭積極性的口號一直是“打土豪分田地”。

“安土重遷”的觀念也將中國人牢牢地拴在土地上幾千年，正如社會學家費孝通所言：“黏著在土地上，世代定居是常態，遷移是變態。”

就像寧家和費家，世世代代定居在天牛廟村，也被土地捆綁在了這裡。當時代的一粒沙真的砸下來，他們比誰都難以逃離。

劃分善惡的是人性

不是階級

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這部劇的另一個特點便是沒有預設立場，沒有以階級來劃分人物的好壞。

劇裡面有一段戲，講的是佃戶費銀子為了全家老小的生計被迫嫁給了寧學祥。

這段戲從故事結構上來講，特別像《白毛女》。但是《白毛女》裡的人物善惡分明，黃世仁就是純粹的地主惡霸，而楊白勞父女則是被壓迫的可憐人。

在《生萬物》裡，寧學祥固然也是地主惡霸，但沒有像楊白勞那樣臉譜化，他以更陰狠的方式讓費銀子“主動”做出選擇。

而費銀子的“主動”，又不完全是寧學祥的原因，好吃懶做的父親讓費銀子承擔了本不該由她承擔的家庭重擔。

和費銀子青梅竹馬的鐵頭所描繪的“美好未來”，也從未讓費銀子感到憧憬，因為那仍然意味著年復一年無休止的勞作。

所以嫁給寧學祥對費銀子來說是個解脫，從此不再過面朝黃土背朝天的日子。因為是她的選擇，所以她不接受寧秀秀的勸阻。

復雜的人性選擇讓這段戲不再像《白毛女》一樣黑白分明，它甚至讓人生出費銀子嫁給寧學祥未嘗不是個好選擇的想法。

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同樣以人性選擇替代階級劃分的還有封四的故事。如果說寧學祥不是好人，那麼封四也同樣不是什麼好東西。

當年封四和哥哥封二分家，打著給父母養老的旗號拿走了大部分家產，沒過多久，這些家產便被他揮霍一空。

而哥哥封二卻憑著自己的勤勞和“貪婪”，置下了十幾畝良田，成了天牛廟村頗具威望的“富農”。

所以封四被逼到讓寧學祥謀奪了所有田產，絕大部分責任應該落在他自己身上。

為了報復寧學祥，封四將土匪引到了天牛廟村。他不知道土匪進村會幹什麼嗎？他當然知道，但他仍然這樣幹了，他的狠毒比起寧學祥有過之而無不及。

到後來，封四死在了村口，他的大兒子被寧秀秀放走。寧秀秀或許沒想到自己放走的是仇恨的種子，未來有一天會給寧家帶來滅頂之災。

所以人性的善良和卑劣，並不因階級的不同而涇渭分明，地主有地主的狠毒和良善，農民也有農民的可憐與殘忍。

寧秀秀和費大腳兩口子便是良善的代表，寧學祥和封四則是狠毒和殘忍的代表，而他們並不來自同一個階級。

當然還有費文典，這位地主家的大少爺完成了從文弱書生到革命戰士的蛻變。

這就是這部戲最好看的地方，它不預設立場，而是去塑造每一個具體的人物，去探尋他們的行為動機，以及這動機背後的人性。

她的演技可以“封神”

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聊楊冪的劇，勢必要談到演技的問題，這一度是楊冪轉型最大的障礙。

說句老實話，在《生萬物》的一眾主演當中，楊冪的演技無疑還是墊底的存在，但就像我前面所言，她也沒有拖這部戲的後腿。

所以楊冪墊底不是因為她演得不好，而是其他人演得太好。

楊冪飾演的這個角色很討巧，寧秀秀不是純粹的農村底層女性，而是地主家的大小姐。這就好演很多，因為她可以知書達理，可以幹淨整潔，可以有現代觀念。

相比之下，藍盈瑩扮演的費銀子就要難演很多，那是一個苦到不能再苦的底層女性形象，而藍盈瑩演出了費銀子的苦楚和倔強。

同樣，相比於歐豪扮演的完美到沒有個性的費大腳，孫紹龍扮演的鐵頭則更加生動，他的魯莽和他的悲慘命運交織在一起，看得人五味雜陳。

但是說到《生萬物》中演得最好的一位，既不是藍盈瑩、孫紹龍這些中生代演員，也不是林永健、倪大紅這些老戲骨，而是大腳娘的扮演者遲蓬。

她的語氣，她的神情，她的行為舉止，一度讓我誤以為這是一位在當地找來的非職業演員，就像電影《隱入塵煙》裡的男主角武仁林。

舉個例子，故事發生在山東，所以劇中人開口都是俺如何如何，但說實話，這個“俺”字只有在大腳娘的嘴裡說出來，才沒有違和感。

遲蓬用她精湛的演技徹底融入這個角色，沒有任何表演的痕跡。我甚至感覺她的演技在這部劇裡好的有些突兀，就像一家蠟像館裡站著一個真人。

我上一次看到這樣的表演，還是在《漫長的季節》裡，在林曉傑扮演的王響媳婦身上。

《漫長的季節》劇照

說句老實話，這部劇在後半部分逐漸進入了我們司空見慣的主流敘事，但這並不影響前半部分是一出精彩的好戲。

對於楊冪來說，在經歷了2024年“作品見”的笑話之後，她終於拿出了真正稱得上是“作品”的電視劇。

而這部劇，也為我們切開了時代的一個小口子，讓觀眾得以看到一百年前中國農民的春種秋收、生離死別。

正因為切口小，《生萬物》才可以用最細膩的筆觸，去描繪中國人的性格特征、中國人的生存哲學以及中國人與土地的羈絆。

《漢書元帝紀》裡說：“安土重遷，黎民之性，骨肉相輔，人情所願。”千百年來，世事變遷，但這刻進中國人基因裡的黎民之性卻從未斷絕。