"不伺候了!"当创作被资本干预,他怒了｜幕后

2025-08-24 | 来源: 文娱春秋Plus | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

我进承德话剧团属于个人选择，家里是不同意的。我记得通知书中写得很清楚，河北省内承认中专学历，出了河北其实我就是高中肄业。

记得我爸爸找我聊天，说：“靖宇，你必须想好，是否可以用一生的努力为你今天的选择负责？”少年都特别叛逆，肯定会挺起腰杆说没问题。

那个年代没有电脑，我大概20岁到21岁之间，写了40万字的《成吉思汗》剧本，寄给了一个熟悉的省里电影机构。过了两三年，我一个同学看见看门的魏大爷用我的剧本点火。我那个同学特别生气，就要跟魏大爷吵架，我一把拉住他说：“别别别，魏大爷是在帮我了断一个不切实际的梦想，让我必须踏踏实实地找点正事做。”

（进影视圈）我先学的场记，是中央电视台《饮马流花河》剧组的第二场记。而且我在这个剧组里从第二场记做到导演助理，再到副导演，然后做成执行导演。

幕后操盘手：觉得自己有艺术天赋吗？

郭靖宇：我从来不觉得我有天赋，我们家有兄弟四个，我是最笨的。我们四个人那时候过年在家里，比如打乒乓球，他们不带我，双打也都不愿意跟我一伙。打麻将我肯定是算牌最差的那个，下象棋就更没我的事了。

所以我觉得“天分”这两个字和我没有任何关系。我自己一是还算挺勤快的，另外我还有戏剧化的思考方式。

后来我也带了我们剧团的好几个孩子出来学习，文学方向的就带了好几个，包括写《灵魂摆渡》的作者小吉祥天。小吉祥天其实是我们剧团子弟，他比我更小，就在剧团里玩。

他生活的空间就是后台、观众席，看着别人上舞台，所以他很容易从戏剧的逻辑去介入一个事物。他在我身边工作了十年，开始给我做场记，后来帮我打字，我们俩一起写剧本，再后来他就成了独立编剧，我也挺骄傲的。

幕后操盘手：您现在担任监制比较多，亲自执导的少了，为什么？

郭靖宇：我自己的原则是，如果我不能每天都去现场，我就不挂导演的名。我觉得我们这个行业（我不针对任何人），应该就署名问题好好地探讨一下。如果你每天都不去现场，仍然挂着总导演，我觉得不太合适。

移居日本更难了！创业签证资本门槛拟“拉高6倍”

《纽约时报》是如何调查中共干预纽约选举的?

马兰和丈夫余秋雨丁克至今退居幕后成老板

所以我特别年轻的时候就改成挂监制了，我不能去现场，为什么不能把导演的名字让出来给真正干活的人呢？我挂名的时候，除非我自己都在现场，不然我绝对不会挂名。

幕后操盘手：身在影视圈，如何保持“活人感”？

郭靖宇：我觉得无论在哪里都要像个活人，如果你不敢活在大家面前，那其实活着也没有什么意义。

打造影响全球的中国IP

幕后操盘手：怎样完成从电视剧到网络短剧的转型？

郭靖宇：我以前做电视剧做得最好的就是“传奇剧”，每年只要写出一个传奇剧的故事发给电视台看，我就可以开工了，而且一定是年度最大的戏。就在这个时候，我开始带着团队让他们做网剧，也就是平台定制网剧，第一部就是《灵魂摆渡》，而且一直做到了《灵魂摆渡》（第1-3部）加网络电影。

我们是2018年开始尝试做短剧的，因为找不到合适匹配的平台，也赔了一些钱，算是给大家趟路了。

幕后操盘手：有影响力的IP应该具备何种特质？

郭靖宇：我正在创作一部中国古典神话作品，今年下半年就会开机，这也是长信传媒的一部重头作品。我曾经开玩笑说我要创一个可以写到退休的IP，其实就是这个。我也希望这个IP能够影响更多的年轻人，我心中一直有一个自己跟自己较劲的结。