"不伺候了!"当创作被资本干预,他怒了｜幕后

2025-08-24 | 来源: 文娱春秋Plus | 转到微信 | 有0人参与评论 | 字体: 放大缩小 | 收藏 | 打印

特别是在今天，唐诗、宋词、元曲的时代都过去了，现在剧集是最能够影响到观众的一种艺术形式。所以我们这一代的剧集艺术工作者有一个责任，就是把中国优秀的传统文化打造成能够影响我们下一代、甚至是下几代，乃至能够影响一千年以后人类的IP。这其实是我们这一代人的责任，我一直在较着这个劲。

我希望未来我们的IP作品能够有机会做成最大的乐园，能够让孩子们在娱乐中和中国的文化相结合，影响全世界的人，而不是让我们的后代都去看其他文化影响下的IP。当然，我已经不年轻了，而且公司和团队都这么小，我不一定能做得到。但是，这是我的理想。

幕后操盘手：哪些因素影响自己的创作思维？

郭靖宇：我的特点是我只看史料，从来不看别人的小说，尤其不看别人的剧本。我妈妈是学俄罗斯文学的，我可能受母亲的影响，在我的创作中会有一些革命浪漫主义。还有就是我从小听评书。我特别感谢我的爸爸妈妈没有阻止我这个习惯，有时候家里收音机坏了，我都会蹲在前面胡同别人家的窗户根下面，听完我想听的那一集，大太阳底下都不会走。

评书无外乎就是“忠孝节义”，再从“忠孝节义”衍生出更多的兄弟情、亲情、爱情以及英雄主义。评书的节奏都很快，可能几笔就把一个气壮山河的场面说完了，又几笔把英雄垂泪的过程也说完了，紧接着就叙事，我觉得这些对我影响都很大。

幕后操盘手：怎样看待长视频向粉丝经济倾斜的现状？

郭靖宇：最近两年特别明显，长视频越来越走向粉丝消费了。粉丝会喜欢这个故事继续持续下去，这是我们创作者的幸福，但如果让整个长视频最后都变成粉丝经济，那其实对行业是不好的。所以我们这一代的创作者也应该尽量多地去开创更好的故事，用更优秀的制作，把本该属于长视频的观众们都拉回来。

一直有不套路的故事，一直有能够直击心灵的点，一直有与时代共振的能力，我觉得这就是长视频能够保持新鲜感、保持长久生命力的关键。不管是古装剧还是现代剧，其实《唐朝诡事录》是一个很严谨的古装戏创作，但是有很多点都能够切合当下，我觉得这才是作品具有生命力的原因。

我挺愿意给年轻人讲故事的，就怕别人说我“爹味”重，怕我给人家讲道理。所以我看到他们的脸上有那种嫌弃感，我立刻就停，因为那就是“爹味”重了。

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幕后操盘手：如何平衡“艺术质量”和“预算超支”的关系？

郭靖宇：我有几年经营情况确实出现很大的问题，就是在所谓的“网文IP加小鲜肉必卖”的那几年，我的片子即便有人定，但是也要不上价钱。因为有一段时间大家确实觉得流量的密码已经被揭示了，那就是“网文加小鲜肉加小美女”的流量逻辑，但后来被证实这个逻辑肯定是不成功的，观众更看中的还是故事。

后来我们这些创作性的公司才又重新回到核心位置。我觉得爱优腾三家平台对整个行业意义重大，在这个时候能够被平台信任、被平台认可，应该说我们整个团队都非常光荣。但凡我还有一点资金，但凡我还有一天的时间，我一定会竭尽全力地让它变得更好。

我们团队从来不要求制片人把钱省回来给你奖励。我们最多说尽量别超支，但是他们每次超支也都有理由，每次都只说一句“为了艺术质量”，这个词在我们公司是完全可以通过的，只要是为了艺术质量都可以。