專訪｜《歸隊》導演臧溪川:有一群人來過,我們不能忘

2025-08-29 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

近日，國家廣電總局重點指導劇目、北京市廣電局重點扶持項目，由胡軍、李乃文、陳靖可等人主演的國產劇《歸隊》正在CCTV-8黃金強檔和騰訊視頻熱播中。作為抗戰勝利80周年重點劇目，《歸隊》從普通抗聯戰士的視角切入，再現東北抗聯歷經十四載抗擊日本侵略者的崢嶸歲月。

剛拿到劇本時，導演臧溪川就被編劇高滿堂的這部作品深深震撼，“這個故事，這一群人，他們每一個都那麼鮮活、那麼生動，我感動到不行。”他主動向劇組毛遂自薦，“哐哐一通輸出”之後，成功接下了《歸隊》的導筒。

這是一部有血有肉的群像戲，在臧溪川的眼中，“只有每一個人物都出彩，每一個人物都生動，每一個人物讓觀眾有記憶點，它才立得住。”

劇組拍攝歷時3個月，輾轉遼寧、吉林多地，在零下三十攝氏度的林海雪原實景拍攝，整個團隊面臨的身心靈考驗，不言而喻。臧溪川坦言，“很辛苦，但很值得。”他也深感慶幸，自己遇到從業生涯以來最具有凝聚力的團隊，“真的像一支抗聯隊伍一樣。”

在接受澎湃新聞專訪時，臧溪川不吝贊揚現場每一位演員的敬業精神，也記下觀眾提出的意見，直面網友的爭議，並一點點地復盤、分析。面對當下的觀眾，臧溪川認為，真誠是最重要的，“但凡你過於主觀，脫離了對觀眾的真誠，或者脫離了觀眾的審美，你以為的好看，可能就並不是觀眾想要的好看。”

談及《歸隊》的現實意義，臧溪川說，“雖然硝煙散盡，但是歷史的回響，它並未走遠，我們需要時不時回望那段歲月，那段歷史，警醒自己，因為‘歷史是最好的清醒劑’。”

導演臧溪川

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【對話】

用小人物的故事，反映大時代的變遷

澎湃新聞：聊聊接下《歸隊》這部劇的契機？

臧溪川：一句話概括，就是我毛遂自薦。我跟無止境文化的CEO、知名制片人茅熠是多年的朋友，她過往主抓的作品都非常優秀，一次很偶然的見面，她說正在籌備一部講東北抗聯的抗戰劇叫《歸隊》，是高滿堂老師寫的。高老師的作品，對我們導演當然是很有吸引力的。我就說，高老師的劇本能不能給我看看，學習學習。聊完第二天，她把劇本發給我，我看了一個通宵，一直看到第二天凌晨4點多。我激動得不行了，完全被這個劇本所震撼到了。

這個故事，這一群人，他們每一個都那麼鮮活、那麼生動，我感動到不行。我當時看完劇本，也不好意思4點多給人打電話，就一直等到7點，一個電話打過去。茅熠第一時間接了電話，我沒等她問什麼，就卡卡把我看劇本的感受，我對人物的理解，如果我來拍我會怎麼拍，就哐哐一通輸出，你知道嗎？然後她晚飯前，我記得老清楚了，給我打電話說，溪川，我們決定了，你來導這部戲。我說，真的假的，別開玩笑了，這麼大的戲。她說真的，我很感動，你能在第一時間有如此准確的表達。她也跟高老師和平台聊過了，就這麼定下來了。

澎湃新聞：這個劇本最吸引您的地方是什麼？

臧溪川：我們很少有戰爭戲是完全從小人物的切口進入，從失敗開始，從遭遇各種困難開始。用一群小人物來展現一個大時代、大的歷史背景。它沒有正面描寫戰場，而是講述了各種各樣的人，在這樣一個環境下的狀態，這是特別有意思，並且不多見的事。

它很真實，很鮮活，加上劇本的結構特別好。這種多線並行的群像戲，沒有一定功力的編劇是寫不出來的，會容易丟三落四。比如這邊寫多了，那邊寫少了，這個人物豐滿了，那個人物枯癟了，你怎麼去平衡？既然是群像戲，不是大男主大女主的戲，那麼每個人身上都得有戲，這個戲從哪兒來？我覺得完全得益於編劇的積累和功力。