文學IP改編影視劇不能只為流量

2025-09-02 | 來源: 新浪財經 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

（來源：遼寧日報）

轉自：遼寧日報

□蘇妮娜

上半年，觀眾盛情期待的幾部大IP、大制作影視劇紛紛遭遇滑鐵盧，形成一種期待越高、失望越大的落差。筆者認為，熱門文學作品改編影視劇，除了以流量博票房或收視率外，還有文字轉化為影像的即視感和人物、細節刻畫的視覺享受，應該寬容對待。筆者以《長安的荔枝》為例，淺談幾點看法。

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其一，從受眾來看，馬伯庸的“粉絲”對比追劇觀眾，二者的重合度有多高？可以說，馬伯庸是受讀者青睞的年輕作家之一，但其“粉絲”中有多少是習慣於追長劇的觀眾呢？在跨媒體的改編中，讀者“粉絲”與影視劇觀眾的感受決定了二者的數字未必是相加，搞不好是相減。在一個媒介融合時代，改編文學作品不難，難的是需要考慮用什麼配方把不同接受方式的受眾取向統一起來，結果用加法呈遞增式計算。

其二，小說《長安的荔枝》有7萬字，寫了11天。對作者來說，這屬於極為酣暢快速的創作。對讀者來說，讀起來也就幾小時或幾天，也是酣暢快意之事。但電視劇用了35集來呈現，即便是精細刻畫也難免拖拉冗長，少了酣暢淋漓之感，有觀眾喊出“看來送荔枝這事也不是很急”這樣的話也就不奇怪了。

其三，從內容上看，劇集將小說中小吏的“官場”置換成了“打工人”的職場，窄化了原文的主旨。原文說得很清晰——“上有所好，下必操勞折損塗炭”，這是對封建社會官場的鞭笞，而劇集改變了這一主旨，顯然是為了迎合觀眾的胃口，反而弄巧成拙。

總之，從媒介遷移、豐富內容、主旨討巧等方面來看，劇集《長安的荔枝》做了多方面的改編嘗試，改編的效果雖然不及預期，但收視率也算不錯。而且，筆者注意到，馬伯庸作品改編持續升溫中，有後來者居上趨勢。我們期待文學作品影視化這一課題能取得突破性進展，期待能看到比文學作品更優秀的改編劇。