诺贝尔文学奖揭晓启示录大师:末日恐怖天使瞪目

文/李佩珊

2025年诺贝尔文学奖得主已然揭晓，花落高挂赔率榜多年的匈牙利作家拉斯洛·克拉斯纳霍尔凯（László Krasznahorkai）。1954年出生于匈牙利东南部边陲小镇久洛（Gyula）的克拉斯纳霍尔凯成名已久。1989年，他的小说首作《撒旦探戈》一问世即奠定了其在当代匈牙利文坛的地位，并于当年获得德国年度图书奖。

“在末日恐怖之中，重新申明艺术的力量。”这是诺贝尔文学奖对他的判词。早在上世纪，批评家苏珊·桑塔格就称他为“匈牙利末日大师”。他笔下的世界常被启示录式的末世氛围所笼罩：破败的村庄、失序的城市、毁灭在即的文明景观。他的成名作《撒旦探戈》描绘的正是一个末世般的荒原村庄——匈牙利大平原上一处偏僻聚落终日阴雨连绵，十二个穷困潦倒的村民陷于绝望与混乱之中。行骗流浪汉伊里米亚斯突然回村，引得众人视他为救世主般狂喜地追随，宛如跳入一曲魔性的探戈舞步。然而，这场“救赎”最终被证明不过是魔鬼的诱骗，村民们在幻灭中走向更深的沉沦。在1989年的《反抗的忧郁》中，一具巨鲸尸体成为引发镇上暴动的奇异装置，人们陷入无所适从的恐慌。

克拉斯纳霍尔凯更进一步以超长句和全知视角，营造出令人窒息的末日氛围。“每天早上六点五十二分准时赶到溪水桥车站搭乘的长途汽车，于早上七点准时将我们卸在郊区”，他的句子往往没有明确的句读，句内成分仅以逗号、冒号、破折号相连。英国译者乔治·西尔蒂斯（George Szirtes）曾形象地比喻，《撒旦探戈》的段落就像“缓慢流动的熔岩，构成一条漆黑的文字长河”。

诺贝尔文学奖没颁给中国证明了"作者权威时代"终结

诺贝尔文学奖得主曾多次前往中国撰写李白报道

启示录大师!他勇夺2025年诺贝尔文学奖

如本雅明笔下的“新天使”般，克拉斯纳霍尔凯高振翅膀悬挂于末日现场，始终睁大双眼，凝视人类灾难之堆。他以俯视视角写人性，将欲望、恐惧与骄傲织入句端，每个角色似乎都悬于灾难与可能的救赎之间——他称之为“纪律化的疯狂”。1999年出版的《战争与战争》集中展示了他这种“叙事中的叙事”技艺，游移不定的言说主体不断被挤压审视，文字本身成为他试图阐释的“创造空洞又填充空洞”的“空洞”本身，世界从而无限坍塌为想象的一瞬。

有趣的是，“天使”本身就是克拉斯纳霍尔凯痴迷的意象。《战争与战争》的主角、地方档案管理员科林，沉迷于一部匿名古代手稿，而这部手稿的内容，也就是小说的叙事主体，是四位“天使般的人”在古城威尼斯、哈德良长城等集人类美与智慧“高贵价值”之地经历的种种奇遇。他在2025年的最新小说《天使从我们头顶经过》（An Angel Passed Above Us）中，更是直接将“天使”作为小说标题。

菩萨低眉，以示见不得众生皆苦的仁慈；但作为他笔下反复召回的意象，克拉斯纳霍尔凯的天使总是降临于末日现场，始终大瞪双目，作为历史废墟中的审视装置，逼迫个体在逼仄现实与超越性之间承受一道无法闭合的缝隙。2008年出版的《西王母下凡（笔者暂译）》（Seiobo There Below）里的“天使”，以“审视者”的力量潜伏在图像、光线与注视里，变成了让凡俗意识瞬间破防的凝视与光芒本身。而在他的最新小说中，在战争这一极端现实、正在发生的末日过程中，天使的经过不是赦免，而是一种被迫承受的清醒。正如他本人所说，“启示录不是一次事件，而是一种持续的审判”——“艺术的作用”，只是在边界线上让我们承认“那的确有某种在远处的东西”。

写到此处，诺奖对克拉斯纳霍尔凯判词中的何谓“艺术的力量”、何谓“如何重新申明”，似乎也分明了。换句话说，克拉斯纳霍尔凯的“艺术的力量”，透过他笔下“天使”的显形，既是艺术中的灵在，也是现代性的检察官。它不授予救赎，只把我们放回废墟中央，要求我们直视。他的写作伦理中有一种近乎宗教式的执念，不避讳残酷真相，也不轻易媚俗地提供慰藉。他的长句与极度延宕的语流像一束不容转移的光，令读者无法通过段落与句号逃逸，在持续的注视中承受意义的迟到与逼近。