電影: 原來,《刺殺小說家2》刺殺的是電影啊

2025-10-10 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

雷佳音飾演關寧/銅虎

在此基礎上，作為續集主線，主角路空文的自我懷疑與創作低谷便顯得尤其可笑和廉價，他徹底淪為一個功能性的劇情扳機，一個被情節隨意擺布的工具人。

路空文的小說，那本如同縫合了十部網文的小說《弑神》，在前作中好歹還承載著某種精神世界的喻義，在這裡則徹底退化成一個網游奇幻世界，裡面每個人物都是無比功能化的NPC，而路空文則是比所有NPC都更加機械的存在：一個運營著一切的服務器後台。

董子健飾演路空文/空文

於是，當小說世界裡的角色反抗作者的擺布時，聲嘶力竭地對路空文喊出那句“我們都是活生生的人”時，其諷刺意味達到了頂峰——這句角色意識的激昂宣言，此刻變成了電影自身發出的絕望哀鳴，由一個被扁平符號包裹的空洞靈魂，向另一個同樣空洞的創作者發出質問，而後者對此無能為力，因為他自己也早已淪為了電影背後那套商業算法的傀儡。

所有這些症狀都指向一個清晰的病根：這部電影的誕生邏輯完全遵循了產品經理的思維，它被一絲不苟地從一份寫滿了“頂級視效”“明星卡司”“賦予反派弧光”與“團隊作戰”等市場調研關鍵詞的需求文檔裡組裝了出來。每一個元素都被精准地計算和配置，其最終形態是一件被精心包裝以迎合最大公約數觀眾的快消品。

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這種生產方式決定了影片的敘事節奏必然是碎片化的，情節的推進依賴於一個個孤立的、適合在短視頻平台傳播的“爽點”。這種產品經理式的創作方法論，不可避免地導向了影片那個最可預見、也最缺乏想象力的核心轉向，即將個人掙扎的故事強行扭轉為亦步亦趨模仿好萊塢式的團隊冒險。

更進一步地，《刺殺小說家2》更拙劣地復刻了近年來漫威電影中那種標志性的插科打諢風格，試圖在嚴肅或高潮的時刻強行插入反高潮的meta喜劇處理，以顯示自身的“時髦”與“解構性”。

譬如，在小說世界最終決戰的千鈞一發之際，路空文的秘技出現問題，帶著眾人在現實世界的各種地方穿梭，其中甚至有郭帆等導演客串的公司發布會。

尤為諷刺的是，這種一度被視為漫威成功秘訣的風格，在好萊塢自身都已經因過度濫用而顯露疲態、備受詬病，而本片卻如獲至寶地將其撿拾起來，其滯後與盲目令人啼笑皆非。

說到底，誰想看鄧超和董子健演一部東方奇幻版的《死侍大戰金剛狼》？