有野心有手段的大女主有多能打?

霸总和霸总的变种形形色色，但女主角几乎都是千篇一律的小白花，阳光纯真、善良乖巧、爱情至上，她们在道德上毫无瑕疵，永远是无辜的被害者，甚至总是牺牲自己成全他人。

台剧《王子变青蛙》中，表面上视钱如命的渔村少女叶天瑜在得知男主的真实身份后，第一反应是放弃唾手可得的豪门生活，以“不打扰”的自我牺牲表达爱意。《命中注定我爱你》的女主是毫无存在感、随叫随到的“便利贴女孩”，一直为男主默默付出，甚至在离婚后出国学习，只为成为“配得上他的女人”。《恶作剧之吻》的女主袁湘琴，每一步成长都是为了缩短与男主的差距，“追上江直树的脚步”。

这是经典的灰姑娘与王子的叙事，女性扮演从属者的角色，成长路径被霸总主导，身份的变化和升级也往往服务于霸总救赎，而非自我实现。在野心和美德二元对立的困局中，目标明确、主动出击的女性角色即使再鲜活，也只能成为被冠以“绿茶”之名的恶毒女二。

观众早已厌倦了对女性角色的刻板塑造，但跳出对女性的道德规训，是个异常艰难的课题。

2011年播出的《后宫·甄嬛传》，成为大女主剧集中爆发的分水岭。复杂的权谋斗争、完整的人物弧光、个性鲜明的女性群像和打破“雌竞”的作品内涵，让它成为总播放量破百亿、豆瓣评分9.4、十数年后仍有强大生命力的“神剧”，也为女性题材影视作品的创作蹚出了一条新的路径。

紧随其后，《芈月传》《楚乔传》《那年花开月正圆》《延禧攻略》等一大批以女性叙事主线和“女强”元素为卖点的影视作品登上屏幕，“黑化复仇”和“搞事业”成为新的故事主线。

但刚逃离旧的陷阱，又跳进了另一个规训的樊笼。

《芈月传》塑造了一个颇具政治智慧的女性角色，但过度依赖男性获取权力，被视为换汤不换药的“玛丽苏”。《我的前半生》讲述全职主妇离婚后重启人生的故事，却因抢走闺蜜男友而面临道德争议。《梦华录》刻意强调女主角“双洁”，被认为是在强化传统的贞操观。去年大热的《玫瑰的故事》，则被批评是对现实女性生存困境的逃避，将女性价值简化为“被优秀男性选择”。

大女主似乎必须是无可挑剔、无可指责，甚至无需借助任何外力的。创作者塑造角色力求完美，观众求全责备，稍有不慎就会落入人设崩塌的陷阱。

2025年，新的裂缝出现了。

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从女性脱口秀演员的大胆表达，到影视剧女性形象的多元多面，整个行业都在尝试突破被定义的边界，完成从灰姑娘到独立女性的加冕。

女性题材，去向何方？

过去几年，女性题材的热度和风险双双攀高。

从2021年开始，靠一句“普信男”火遍全国的女脱口秀演员杨笠，凭借对都市女性集体焦虑的精准捕捉和对性别议题的犀利表达，收获了巨大的流量甚至商业回报。但与之同时发生的，是一系列举报、投诉甚至人身攻击，其代言的商业广告也被撤下。

去年11月，电影《好东西》塑造了三位打破传统标签的女性角色：不够贤妻良母的单亲妈妈王铁梅、不恋爱脑的年轻女孩小叶，以及勇敢莽撞的小女孩王茉莉。这部影片以7.21亿人民币的票房成绩，打破了国产女性题材电影的天花板。

但不久后，它便陷入了“制造性别对立”“物化男性”的争议，导演邵艺辉被批评、攻击，最终关闭社交媒体账号。

今年3月，《我的阿勒泰》导演、编剧滕丛丛发起公益项目“荒原女性写作计划”，计划筛选3到6名华人女性到新西兰闭关写作，提供机票、签证、食宿费用，并明确表示不索取版权，但要求缴纳5万元押金。但这个“回馈社会的小动作”引起了不小的舆论风波，质疑声甚嚣尘上。

滕丛丛在“荒原女性写作计划”的招募书中这样写道：

“据《看不见的女性》一书统计，在1990年至2005年间上映的G级（适合全年龄观看）电影中，会说话的角色只有28%是女性。在以男性为主角的电影中，男性出场时间是女性的三倍，而在女性为主角的电影中，男女性出场时间是持平的。全人类一半人口的女性，一直以来观看的，很少是自己的故事。”

这些女性主义的声音，迎接过流量的慷慨灌溉，也遭受过舆论的疯狂反噬。但正是在这个过程中，女性题材像走钢丝一样，逐渐找到一条更安全、准确、也更契合大众的道路。一批旧的大女主倒下去，就有一批新的大女主站起来。