分不到"餅"的青年編劇正在集體轉向豎屏

2025-10-23 | 來源: 北青深一度 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

在伍岳辰看來，這也屬於編劇工作的頑疾之一。她介紹，在香港，編劇改的第一遍叫做“初稿”，完成初稿，就達到了合約上的初稿階段付款要求。“編劇可以再改，但我們會明確，你要改幾稿就算定稿。但內地有些公司就不是這樣，一般以平台或導演為由推脫，說我們不認你這個一稿，要改到大家都滿意為止，改到殺青為止。”

實際上，采訪中不止一個編劇表示，做了很多工作，最終卻並沒有得到應有的報酬與權益。

這與編劇工作屬性的不明確有關。陳錦介紹，在影視行業發展上行的年代，“劇本創作”部分通常會設立三個崗位——策劃、責編和編劇。其中，策劃和責編一般屬於甲方公司，編劇是乙方。策劃和責編的職責是前期找資料、寫大綱，形成故事梗概後交給乙方編劇，而乙方編劇的職責，則是在故事梗概的基礎上，形成一個完整細致的劇本。

然而隨著影視行業進入下行期，這些崗位大多都被精簡掉了。“現在甲方只說我要拍一個什麼樣的片子，要什麼點，編劇就按這個方向寫，前期的資料搜集等工作都歸編劇做了，它可以算作甲方的策劃要做的工作，也可以算作編劇以及工作室要做的工作。這些東西現在非常模糊。”

這便為一些甲方公司的不規范操作提供了空間。由於編劇工作的產品是創意和文字，只要被人看過聽到就可以直接拿去使用，而打官司不僅漫長，在舉證方面又很艱難。有些甲方公司便利用試稿來騙取創意和想法，甚至把劇本當做應聘者的面試題，再融入到自己公司的項目中。或者利用“分批打款”的慣例，甲方公司會先用一個幾百字的大綱去找編劇，讓編劇寫完整的梗概與分集大綱，但等編劇寫完後，甲方以“內容不行”為由，否掉編劇，之後再拿著編劇的大綱，直接讓自己的責編去寫劇本，以減少劇本開支。

就連做了近十年編劇、有過多次署名、在相對規范的市場工作過的伍岳辰也很難避免這種“白剽”。“哪個角色我都擔當過，做到中途被無辜架走的、被叫來救場的、被導演或演員帶進來的、被欺負白剽的或搭別人順風車的，都有過。”伍岳辰解釋，一部劇最終能不能“成”，影響因素很多，在這其中，不一定是編劇的稿子不行，也有可能是融不到資或過不了會，也可能是制片沒有找到合適的導演，也有可能是導演自己帶了班底，就踢走了原來的創作人員。

今年9月，陳錦參與創作的另一部劇又要上映了。那是她在第二家公司的勞動成果，但依舊沒有署名。“這部劇90%還是我的思路，但因為在開播前我就離職了，所以沒署名，總編劇署名是我的老板。”

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但讓她覺得“糟糕中透著一點好”的是，至少該給她的款項是結清了的。

她決定不去維權，也不再糾結這個署名。“每個編劇一定被白剽過。如果堅持維權，可能身心俱疲卻什麼都得不到，反而浪費很多時間和情緒。”陳錦說，另外，當片子出現在觀眾面前時，說明這個片子已經過審了，如果要重新再加上她的名字，則需要重新送審，“沒有公司會這樣做。最多給我一個加蓋公司公章的文件，證明我參與過這個項目。那有什麼用呢？”

每次白幹活兒，陳錦都會告訴自己“就當幫朋友的忙了”，因為“這活兒我不幹，有的是人幹”。前幾天，她在群裡看到一個要劇本的廣告，甲方明確要故事梗概加前三集劇本完稿。“以前這玩意兒就是當個樂子。”但現在，凌晨一點多，在廣告發布了大概10分鍾後，群裡有七個編劇報了名。