分不到"餅"的青年編劇正在集體轉向豎屏

2025-10-23 | 來源: 北青深一度 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

一個年輕編劇，不想被“白剽”，不想被騙稿，想要獲得正當的“署名”——無論什麼崗位——有沒有辦法？陳錦想了一會兒，給出答案：寫豎屏短劇。

2024年，全國短劇用戶規模達到5.76億，占整體網民的52.4%。而截至2025年6月，中國微短劇用戶已接近7億，市場規模突破500億元。隨著市場的擴大，短劇的導演、主演、群演都供不應求，龐大的產業體量，也使得許多署不上名的青年編劇，甚至其他相關專業的年輕人，都主動上了短劇這條船。

青禾文化的簽約編劇瀚元和朵朵都是剛入行的新人，他們一個是舞台劇表演和戲劇學專業，一個是廣播電視編導專業，卻都投入到短劇市場中。

從“羅密歐與朱麗葉”轉身進入“龍王贅婿金手指”中，多多少少還是需要一點接受時間的。瀚元告訴深一度，其實在他們讀書期間，很多表演類院校的老師是不太建議學生去表演短劇的，但很多同學還是去拍短劇了。

“我當時不是很願意去拍短劇。但入行後發現，本質上短劇和長劇都是在講故事，只不過是講故事的形式不同而已。”瀚元解釋。

為了研究短劇市場，陳錦突擊刷過一陣，發現現在的短劇已經和她認知中的不一樣了。陳錦稱，她是抱著“我要看看你能怎麼著”的心態點開一部名叫《好一個乖乖女》的短劇，但看到最後，一把鼻涕一把眼淚。“以前我看短劇記不住劇情，因為永遠在反轉打臉，但這部劇在有限的篇幅裡把主角的韌勁展現出來了，看完之後，我覺得OK，短劇也是可以寫的。”

2025年4月，陳錦正式開始寫豎屏短劇。她告訴記者，在短劇中，編劇的話語權比在大制作中稍大。短劇的成本和制作周期都比較小，高周轉決定了劇組並不會花更多時間在調校劇本上。通常來說，一旦劇本通過，拍攝基本上都會按照劇本去推進。

“長劇投資大，每個人都覺得自己要對這個劇負責，都有自己的表達和想法，就會跟編劇提想法。”陳錦介紹，在拍攝中，如果遇到解決不了的問題，那麼就解決劇本。“今天拍需要的燈買不了，就可以跟編劇說，可不可以不要這個燈。編劇說好，我給你改一句話，這個最好解決。”

回長沙之後，更風也投入到短劇行業中——先是做橫屏短劇，從去年五月起，她把業務重心放在了豎屏短劇上。

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更風既做編劇，也做制片，她解釋，相較於橫屏短劇，豎屏短劇周期更短、成本更小，成功率也更高。“橫屏短劇的產品制作流程和制作周期，跟長劇差不多，只是體量稍短。因此成本在300萬元左右，但豎屏短劇的成本可以壓縮到三四十萬。”

剛開始接觸豎屏短劇，更風也覺得它很“下沉”，但偶然間看到一部女性話題的短劇改變了她的想法。那部劇中有一個片段，有點像經典電影《十二公民》，這個片段給她留下深刻印象——“至少它是有內核、有情感表達的。這兩個東西對於傳統編劇而言很重要，讓我能夠記住它。”更風說。

短劇，就是更風目前她要做的，一個“能讓大家都活下去的長期事業”。之前，她自己在北京做編劇助理，要靠家裡接濟才能活下去，而現在做短劇，她給助理的月薪就能達到一萬元。

在更風看來，豎屏短劇的觀眾也是迭代的，越來越多看過英劇美劇韓劇的年輕人也會去看短劇，因此就會逼迫短劇平台轉型，片方公司和平台願意在精品化的類型上去試錯，才會有可能讓編劇去寫精品化的東西。這相當於也是給了大家一個比較優質的生存空間。

偶爾，陳錦會懷念寫長劇的感覺。她喜歡群像戲，像畫卷緩緩鋪開，各色人等粉墨登場。但現在的項目讓她的“長劇情結”無處實施。“群像戲是需要空間的。而豎屏則沒有這樣的空間去展現。在劇情推進過程中，配角是需要就拉出來，不需要就不在了。”她解釋道。那些宏大的背景鋪陳、精妙的結構與復雜的人物性格，正在被“互聯網速度”消解，她不得不要求自己適應“一集一分鍾，一分鍾一個情節點”的短劇節奏。

但00後的朵朵沒有心理轉變的負擔，學廣播電視編導的她在畢業時，先做了幾部廣播劇的編劇，爾後迅速轉向了豎屏短劇。在她看來，短劇是一個正在蓬勃發展的產業，變得越來越好是一個必然趨勢，自己則是順勢搭上了這條快車。

“任何行業在一開始都是有點low的，但時代在變化，以前我們上學時，覺得做網紅好像是不好好學習、不務正業，現在看人家帶貨什麼的，事業也很好。”朵朵說。

（應受訪者要求，文中陳錦、伍岳辰、更風、朵朵為化名）