专访｜舒淇:我的《女孩》,起落安妥

澎湃新闻：电影中小丽躲在衣柜里的情节多次出现，你甚至还会用蜘蛛结网捕食昆虫这样的蒙太奇意象去表现女主角内心的恐惧。在片场，你如何同小丽的饰演者白小樱讲说这段戏的？

舒淇：我就想到自己小时候躲在衣柜里头，看不到外面发生了什么，但会听到外面的很多声音。当你越是看不到外面，反而你的五感是会打开的，听觉会显得尤其敏感。

所以我就让白小樱进到衣柜里头，然后让她去感受这种情形，让她去想象楼下刚经过的摩托车声响，是不是爸爸的摩托车又回来了？他下车了，脚步沉重，这次到底又喝了几分醉……我发现这些真的可以直击到小丽的内心里头，给她造成非常大的恐惧，而且她会把这种恐惧刻在骨子里头展现出来。对于演员而言，我觉得还好，她明白这是戏，我们也会及时给她做心理干预，让她马上就可以从戏里走出来。

其实我就有“密室恐惧症（幽闭恐惧症）”，甚至坐电梯都会很难受，虽然可以克服，可内心还是会害怕啊，这就是童年带给我的阴影。原生家庭对小孩子的影响是特别大的，这种伤痕往往会伴随她的一生。如果这个孩子长大后还走不出来，她可能就会过上另外一种堕落的人生。

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澎湃新闻：直到刚才北京首映礼的现场，你都在强调，即便是全片最后一场戏，成年后的小丽回到家中和母亲见面，那也不算是和解。我是不是可以这样认为，电影虽然并没有展现母女俩的和解，可你既然愿意拍出这部电影，也可以算作是在和自己“和解”呢？拍完电影你有没有更快乐一些？

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舒淇：我不跟自己和解，那我怎么可以过得快乐（笑）？拍完《女孩》有没有更快乐？还好吧。拍这部电影就是我对侯导的一个承诺完成了，而且好像交上了一份不错的成绩单，我还是挺开心的。

“作为导演，不要去改变演员表演的方法”

澎湃新闻：为何要将电影的故事背景设定在1980年代末的台湾地区？美术团队如何精准复刻出那个时代的质感？希望观众可以从中发现当年的哪些“彩蛋”？

舒淇：这部电影的景有些是在基隆，有些在台中的苗栗，因为台北看上去还是太现代了。我们的主场景、小丽的“家”是在基隆，他们房子是1960年代的建筑，而且还可以拍到那一整条街道。其他像学校的戏份，是在台中一所废弃的学校，我们重新把它整理了一下。

其实也不算电影的彩蛋，应该说是那种时代质感的细节，电影里呈现的全部都是。比如说理发店里放的歌，王杰的《一场游戏一场梦》、苏芮的《跟着感觉走》，还有MTV里头放的《新晴》，还有在家里头看的电视节目，那时刚出来的，我们在台湾地区每晚6:30左右，有一个非常红的综艺叫《连环炮》（1986年开播），里面出现的明星有蔡琴、齐秦，还有张国荣。

再比如，电影里头MTV的背景画面，我放了侯导的《童年往事》，当年这部电影在台湾特别卖座，可以说是家喻户晓。还有在MTV里头，小丽跟莉莉两个人在跳舞，电视机里的背景画面是日漫《尼罗河女儿》。很多80年代最红的一些东西，我都放在了电影里，我相信大陆的观众一定也有类似的经历和经验。