专访｜舒淇:我的《女孩》,起落安妥

《女孩》电影剧照

澎湃新闻：电影中的静物呢？有没有什么静物是你一定要放在电影里出现的？

舒淇：静物，电影里面全部都是。比如说那个红气球，这是致敬侯导的电影《红气球的旅行》。再比如手工加工的那些花，你知道我们小时候除了正常上班的收入，妈妈为了补贴家用，会去接一些手工加工的花，或者是圣诞节的灯来做。

澎湃新闻：侯孝贤导演“人物优先”的电影哲学以及对长镜头的运用——他在片场拍摄时，镜头极少推拉摇移，而是通过固定机位捕捉场景的自然流动。这些如何具体影响到你此次的镜头语言？

舒淇：我在《女孩》里拍的几乎都是长镜头，但不是固定机位，我们的机位都有稍微一点点的移动，可又不像是手持（拍摄），是一种比较安静的移动。

在《女孩》的拍摄过程中，我是用时间去换演员们进入角色的方法。我没有陷入到今天这张纸里面的对白，在这个镜头里头你们就必须讲完，而是告诉演员，这张纸里头的对白只是给你们做参考，然后你们看什么时候想说什么，随便讲什么都可以，因为镜头特别长，你们可以随心所欲地表演，你觉得这个男人爸爸、这个女人妈妈、这个女孩小丽，他们会讲什么样的话？都可以自己去发挥。

比如这一餐饭，从妈妈一坐下来帮你倒水，然后你说要吃鸡蛋，妈妈就去煎蛋，再到上桌，全部是一个流程拍完的。并没有说“妈妈我要吃鸡蛋”，好，先“咔”，再去拍妈妈去厨房煎个鸡蛋，没有这样，我们都是一整场戏、一整场戏这样流畅地拍下来，直到全部拍完。

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邱泽饰演小丽的父亲

澎湃新闻：刚才我们说了你如何教白小樱处理在衣柜中的戏份，现在具体说说你如何指导不同背景的演员演好各自的角色。

舒淇：不同的人有不同的调整的方法。像邱泽，我完全不需要调整他，在表演上他已经很成熟了，而且戏真的非常好。我就告诉他，家里那张沙发就是爸爸的床，让他去感受一下在沙发上的感觉就可以了，然后再把爸爸这个人物的前后经历也告诉他，他直接就可以慢慢地进入到角色之中。在现场，邱泽就坐在那张沙发上，然后会很自然地设计出动作，比如移动他的烟灰缸、烟，把打火机放在哪里，怎么躺、怎么坐，他会主动去感受那个氛围。邱泽是我最不需要去调整的一位演员。

汤毓绮（艺名9m88）是一名爵士乐手，是个特别热情奔放、特别可爱的女生，跟那个年代其实是挺格格不入的。我要怎么样把她“抓”进来？一开始，我就给她一些书去读，然后再告诉她那个年代是怎样的。她在片场曾经问我，自己饰演的妈妈为什么要对小孩子这么残忍？我说你现在对她残忍一点，好过你等一下要打她10个巴掌，类似这样慢慢去引导她。

小朋友就特别地free了，我告诉她们你只要去感受这个环境，感受这个世界，感受你的同学，感受你爸爸醉醺醺地回到家带出来的酒气，那个味道，你要打开自己的五感去感受。然后再具体告诉她在这个桥段，你要去做这个事情，属于靠引导的方式去帮助她们就好。

侯孝贤导演对我最大的影响，是作为导演你不要去改变演员表演的方法，而要顺着演员的表演方法去流动。只要演员的表演立住了，就顺着她们的性格去改动你原先自己设定好的角色性格，一切要照着演员们的感觉走，而不要照着你以为的感觉去走。

澎湃新闻：刚才你提到让汤毓绮（艺名9m88）看了一些书。我记得侯孝贤导演在拍《刺客聂隐娘》时，也推荐你去看唐传奇之类话本里面对侠客世界的描写。你这次具体推荐演员们看了什么书，好让他们进入到80年代？

舒淇：大家都是非常忙的人，我其实就推荐他们上网看一些纪录片去感受1980年代的环境。我给汤毓绮（艺名9m88）推荐了一本书叫《杀夫》（原名《妇人杀夫》，台湾女作家李昂创作的中篇小说），书中有对那个年代关于女性背负种种枷锁的描述；对邱泽，我跟他讲了这个剧本的故事，其实跟他父亲那个年代特别像，他可以完全带入小时候的经验；小丽（白小樱饰）、妹妹（赖雨霏饰）跟莉莉（林品彤饰），三个小孩子，我是让她们在放假的时候聚在一起玩游戏，玩80年代的玩具，比如吹泡泡糖，还有抽假的香烟，弹珠还有跳格子、跳橡皮筋，还有好多，去培养她们之间的默契。